雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是(shì)柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是(shì)为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特(tè)有(yǒu)的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四(sì)句更(gèng)深(shēn)一(yī)层推想(xiǎng)离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写(xiě)离别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为(wèi)生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在读(dú)到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边(biān)每(měi碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别)隔十里修建一(yī)座(zuò)长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不(bù)出的(de)样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”碾压与辗轧的区别是什么，辗轧与碾压有什么区别。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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