柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具(jù)有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是(shì)俄(é)罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派(pài)的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围的(de)影响，真正(zhèng)走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当(dāng)时(shí)的莫(mò)斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科(kē)夫(fū)斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给(gěi)面(miàn)子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性(xìng)和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他吸(xī)收意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲(qū)式结(jié)构不那(nà)么完(wán)美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲(qū)作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的(de)“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详细(xì)描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按照(zhào)严(yán)格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多(duō)的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐(zuò)在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有时(shí)除(chú)了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会(huì)感到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住(zhù)了(le)一样(yàng)，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu日本最想干掉的国家，日本最恨哪个国家)感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子(zi)时(shí)，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地(dì)指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后日本最想干掉的国家，日本最恨哪个国家交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由(yóu)钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰(lán)歌(gē)舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部(bù)是十(shí)分抒(shū)情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的(de)节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的(de)生活(huó)虫(chóng)们(men)感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不(bù)时(shí)的(de)还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活(huó)在(zài)都市的你(nǐ)依(yī)然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的(de)希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在(zài)成(chéng)功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失(shī)去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释！

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