雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是(shì)因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写(xiě)别(bié)情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写(xiě)环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结(jié)构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的(de)凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒(hán)心(xīn)；残(cán)月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的(de)人与(yǔ)自(zì)己共(gòng)赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的(de)地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通要道(dào)边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中再续前缘的意思是什么，再续前缘的意思可以形容好朋友吗失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别(再续前缘的意思是什么，再续前缘的意思可以形容好朋友吗bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代(dài)表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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