古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什(shén)么，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的(de)较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山(shān)头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘(将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》chén)世(shì)的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不(bù)大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集(jí)中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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