古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么(me)读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的(de)布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒(10的负3次方等于多少 10的负3次方平方厘米等于多少平方米hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童不是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些10的负3次方等于多少 10的负3次方平方厘米等于多少平方米我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí10的负3次方等于多少 10的负3次方平方厘米等于多少平方米)塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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