古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确(què)实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的(de)了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家(jiā)理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng我国雨带移动规律及其影响，我国雨带移动规律口诀)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更我国雨带移动规律及其影响，我国雨带移动规律口诀山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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