南音琵琶入门指法图(tú)解(jiě)，南音琵琶入(rù)门指法图片(piàn)是南(nán)音琵(pí)琶(pá)常(cháng)见(jiàn)的入(rù)门指法有弹跳，技巧是手(shǒu)腕背(bèi)面(miàn)呈小量(liàng)外突，面板和手背面呈斜状，小指侧(cè)处的腕(wàn)关(guān)节作向外前方稍稍(shāo)抬出，食指、拇指的(de)指甲尖端要(yào)一(yī)样齐；快(kuài)速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手(shǒu)指需要“站(zhàn)立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦(xián)面积不宜(yí)过(guò)大，速度和力度在于手指，手腕放松，手指要有摩擦的感(gǎn)觉的(de)。

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　　快速弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触弦面积不(bù)宜过大，速度和力度在于手指，手腕放(fàng)松(sōng)，手指(zhǐ)要有(yǒu)摩(mó)擦的(de)感觉。

琵琶入门(mén)指法(fǎ)图解食盐水的化学式怎么写，石灰水的化学式怎么写

　　右(yòu)手有弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按(àn)、绞弦、泛音、推(tuī)、挽、绰、注等(děng)技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于民族乐(lè)队和(hé)多种地方(fāng)戏曲(qū)、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动中(zhōng)，手(shǒu)指端取(qǔ)势将弦身(shēn)击捺在相(xiāng)品位(wèi)上，使得微声(shēng)，捺与前面(miàn)一音大都成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当(dāng)右手弹出前(qián)一按音之后，接着在相品位(wèi)上作向左(zuǒ)内方或(huò)向(xiàng)外方一(yī)拨，然后(hòu)离开弦身，带起(qǐ)一个较(jiào)弱(ruò)或(huò)稍强的音(yīn)来。

　　带(dài)与前面一音大都成下行(xíng)进(jìn)行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏(zòu)擞的方法：用左手指将弦身按在相品(pǐn)位上，用中指或名指(zhǐ)在(zài)下面搔弦发(fā)音（如(rú)用(yòng)左手中指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如(rú)擞空弦(xián)散(sàn)音时(shí)，则可在左手食、中(zhōng)、名(míng)三指中(zhōng)选择一较方(fāng)便(biàn)的指头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦大都在(zài)同一(yī)条弦上(shàng)进(jìn)行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹(dàn)挑(tiāo)类(lèi)包括弹、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基础、最重要(yào)的(de)指法。

　　其他(tā)右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是(shì)由(yóu)弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一(yī)般用与拇指相邻侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向左弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一(yī)般用大指外侧的指甲端）触弦(xián)，将(jiāng)弦(xián)向右(yòu)挑(tiāo)进发音。

　　弹挑类食盐水的化学式怎么写，石灰水的化学式怎么写其(qí)他指法(fǎ)的演奏(zòu)方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑(tiāo)在(zài)弦(xián)上(shàng)作(zuò)连续(xù)均(jūn)匀(yún)而不很(hěn)快的动，每拍依曲调节(jié)奏的(de)快(kuài)慢，一(yī)般作四声(shēng)，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与(yǔ)夹弹(dàn)相同(tóng)。

　　但(dàn)在(zài)速度上(shàng)则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节(jié)奏的快慢(màn)，一(yī)般作八声，有的作(zuò)十六声。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相(xiāng)邻的两条(tiáo)弦向左同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将(jiāng)相邻的两条弦向(xiàng)右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞(fēi)：用无(wú)名(míng)指甲(jiǎ)将弦(xián)向左飞(fēi)出。

　　10、双飞(fēi)：用食(shí)指甲弹左面的(de)弦，拇(mǔ)指甲挑右面的弦，要连而不(bù)断。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶的(de)发展，是从四相到六相；从无品到少(shǎo)品，从少品(pǐn)到(dào)多(duō)品(pǐn)；从用(yòng)拨子(zi)到(dào)用指弹(dàn)；从用鸡筋弦(xián)、皮弦到丝弦再到(dào)钢丝弦；从有捍拨到无捍拨；从开音孔到不开音孔；从下斜(xié)抱、横抱到上斜抱，再(zài)到竖抱(bào)。

　　也就(jiù)是先是(shì)琴尾侧面半遮面，最(zuì)后是琴首琴颈半遮(zhē)面。

　　白居易诗中的(de)“犹(yóu)抱(bào)琵琶半遮(zhē)面”也许(xǔ)是(shì)刚从船(chuán)舱抱着(zhe)琵琶出来时（还没有坐下来弹(dàn)）的状态(tài)。

　　琵琶的演奏艺术及其传派(pài)的形成(chéng)，是因(yīn)其演奏技术演奏(zòu)方法(fǎ)和风格特点的不同而逐渐(jiàn)形(xíng)成的。

　　演奏技术的(de)如唯滚提高也要求琵琶乐器(qì)的发展，山(shān)粗琵琶乐器的渣余改革反(fǎn)过来又(yòu)要求演奏(zòu)技术的再提高(gāo)。

　　所以，琵(pí)琶演奏艺术(shù)的发(fā)展(zhǎn)和传派的形成(chéng)，与琵(pí)琶乐器的(de)发展和(hé)形(xíng)制(zhì)的变(biàn)化，是相辅相(xiāng)成(chéng)、密切(qiè)而不可分(fēn)割的(de)。

　　各种因素的存在和发展(zhǎn)，构成了琵琶(pá)演(yǎn)奏(zòu)艺术(shù)传(chuán)派(pài)艺(yì)术的(de)存在和(hé)发展。

　　参(cān)考资料来源：百(bǎi)度(dù)百科(kē)-曲项琵琶

　　参考资料来源(yuán)：百度百科-琵琶

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