柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接(jiē)和(hé)间接地影响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认(rèn)为(wèi)追随西(xī)方音乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本(běn)主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)把(bǎ)“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，以改正了(le)自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和(hé)自甜蜜惩罚类似的有哪些 推荐一下满是车的剧男女由(yóu)、人(rén)格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而(ér)见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那(nà)么(me)完美(měi)常被情绪(xù)冲(chōng)动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐(lè)又往往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听(tīng)这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也找不(bù)到(dào)什么好的(de)言(yán)语来(lái)描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的(de)音律格(gé)式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸起的(de)音符就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一(yī)般钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下(xià)来！我是个不善于表达感(gǎn)情的(de)人，所以(yǐ)有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进作家(jiā)100多年前的(de)灵魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大调，三(sān)段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主(zhǔ)部(bù)是十分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以(yǐ)抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài甜蜜惩罚类似的有哪些 推荐一下满是车的剧男女)空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的(de)生(shēng)活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二(èr)乐章就(jiù)是让(ràng)你(nǐ)步(bù)入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意(yì)味(wèi)着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回较快的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是(shì)成(chéng)功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得(dé)不(bù)容易，可能(néng)失(shī)去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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