古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的(de)意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了(le)景色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧(mù)九龙司是哪里？童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当(dāng)是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗(shī)人(rén)的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横九龙司是哪里？牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了(le)景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较(jiào)有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于(yú)这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景与主角的(de)九龙司是哪里？布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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