世界十(shí)大名画 排名，世(shì)界(jiè)十(shí)大名(míng)画简(jiǎn)介是达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名(míng)画(huà)之(zhī)一，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画 排名，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这(zhè)一消息(xī)被(bèi)报道出来之后，惋惜(xī)名画被盗的(de)呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界的(de)各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的(de)另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名(míng)叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇(qí)创作(zuò)的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许(xǔ)可以(yǐ)说(shuō)《最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道(dào)院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何年何月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加角鲨烷能天天用吗，为什么医生不建议用烟酰胺索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画(huà)风比较(jiào)写实，后(hòu)来成为立(lì)体派(pài)的代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界博览会西(xī)班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神(shén)智淸(qīng)醒的时画(huà)的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风(fēng)已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是(shì)凡高(gāo)又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和(hé)对自(zì)身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画(huà)在巴(bā)黎展出时，引起了(le)观众极大的(de)抨击，人们(men)说(shuō)，作为达维(wéi)特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体(tǐ)的(de)各个(gè)局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一(yī)幅(fú)易(yì)于(yú)引犮争论的画，即便我们今天来看，这个以大半个后背(bèi)展现(xiàn)给(gěi)我们的美丽(lì)宫女(nǚ).她的(de)身忖也确(què)乎有(yǒu)些不同(tóng)于(yú)常人(rén)：并不是我(wǒ)们的视(shì)觉出了(le)毛病，而是画家安格尔在(zài)这幅画中有不少(shǎo)越轨(guǐ)之(zhī)处。

　　戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的(de)少女(nǚ)》中，维米尔描(miáo)绘了一(yī)名(míng)身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头(tóu)回(huí)眸(móu)，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流(liú)露出(chū)殷(yīn)切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉(sù)说着(zhe)什(shén)么。

　　画(huà)面黑色背景烘托(tuō)出少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹如(rú)黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环(huán)，在少女颈部(bù)的阴(yīn)影里似(shì)隐似(shì)现，是(shì)整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的(de)《维约(yuē)斯的(de)诞生》和他(tā)的另一幅作品《春》都是(shì)他最受赞誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是出于德•美第奇家族的维尔(ěr)拉(lā)持•卡(kǎ)斯(sī)特罗家。

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制作年代约(yuē)在1487年，这(zhè)是距《春(chūn)》10年后(hòu)，开(kāi)始(shǐ)用(yòng)画(huà)布代替木(mù)版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画的(de)杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的艺(yì)术家(jiā)之(zhī)一，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并(bìng)称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他的风格几乎(hū)影响了三个世纪的艺术(shù)家(jiā)，后人把小行(xíng)星3001以他的名字(zì)命名(míng)以示(shì)尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品(pǐn)以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的(de)少女》，这是一幅具(jù)有里程碑(bēi)意义的著名杰(jié)作。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅(fú)油画，不(bù)仅标志着毕(bì)加索个(gè)人(rén)艺术历程中的(de)重大(dà)转折(zhé)，而且(qiě)也是两(liǎng)方现代艺术(shù)史(shǐ)上的(de)一次革命性突破，它引发了(le)立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世纪后期(qī)法国(guó)的印象学派(pài)画家(jiā)中(zhōng)，有(yǒu)个年轻的莫奈(nài)，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的油(yóu)画，被称之为整(zhěng)个印象(xiàng)派和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的(de)是勒阿弗尔(ěr)港口(kǒu)的(de)一个多雾(wù)的早晨。

世界十(shí)大名画(huà)排行榜世界上(shàng)价值最高的十(shí)幅(fú)画

　　绘画(huà)是人(rén)们最容易接触到，也是(shì)学(xué)习成本最低的(de)一种艺(yì)术，用手中的一支(zhī)笔(bǐ)能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排行榜，而其背后所反映的历史和思想比中(zhōng)国(guó)十(shí)大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下(xià)面就和小编(biān)一起来欣(xīn)赏(shǎng)它们吧!

　　世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的名(míng)气无需多言，几乎世界上所有(yǒu)的人(rén)都知道达芬奇画过(guò)一个无论哪个(gè)角度都在看(kàn)着你的女(nǚ)人的画，位居世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行(xíng)榜(bǎng)第(dì)一(yī)位(wèi)毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽莎》是达(dá)芬奇在(zài)佛罗伦萨文(wén)艺(yì)复兴(xīng)时期(qī)创(chuàng)作的(de)，他在1503年或(huò)1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去(qù)世前(qián)不久(jiǔ)完成。

　　这幅(fú)画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨一个(gè)富裕(yù)家庭(tíng)的(de)成员，女(nǚ)孩的(de)爸(bà)爸和达·芬(fēn)奇的爸(bà)爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认(rèn)为达·芬(fēn)奇很可(kě)能是(shì)受其父亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎画作(zuò)背景是(shì)中(zhōng)国的景观，她有可能(néng)是来自中国(guó)的奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神(shén)奇的地方就在于，你从(cóng)哪个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对(duì)你微(wēi)笑。

　　而在(zài)现(xiàn)代人(rén)们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐藏(cáng)着第(dì)二张脸，科学家通过多光(guāng)谱扫(sǎo)描发现(xiàn)了三(sān)种不(bù)同的绘画，他们就(jiù)隐(yǐn)藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我(wǒ)们(men)将这些图像还原，那么(me)就(jiù)会看到(dào)一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这(zhè)位意(yì)大利爱国者(zhě)认(rèn)为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意大(dà)利，在(zài)他的公寓里(lǐ)画(huà)了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成这(zhè)幅画的(de)，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许都不(bù)那么(me)重要了。

　　在世界十大无(wú)价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他的(de)门徒(tú)们分(fēn)别坐在他的左右(yòu)围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子(zi),而这(zhè)是(shì)他(tā)们最(zuì)后(hòu)，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜第(dì)二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于(yú)《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司(sī)长想在(zài)在(zài)夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖(mài)了他(tā)，在晚餐上(shàng)耶稣对他的(de)门(mén)徒们说你们中有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或(huò)震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表(biǎo)现(xiàn)的就是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在(zài)最(zuì)右的犹(yóu)大(dà)十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最后(hòu)的(de)晚餐》，并(bìng)于(yú)1498年完成。

　　可能对(duì)于(yú)不信教，不(bù)了解西方历史的人来说对于画中所要表达的意思(sī)和意境并不(bù)太理解。

　　但(dàn)是我(wǒ)们(men)单纯的(de)从绘画手法来看，12个人物(wù)不(bù)同的神态、手势(shì)、眼神以及行为(wèi)都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的(de)画之(zhī)一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受西班(bān)牙共和(hé)国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行(xíng)的凳念塌(tā)国际博览会(huì)西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现(xiàn)力1937年德国空(kōng)军疯(fēng)狂(kuáng)轰炸(zhà)西班牙小城格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)的(de)情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧(jù)和对个(gè)人(rén)，尤(yóu)其是(shì)无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的是将全(quán)世界的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸(zhà)机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙内(nèi)战期间支(zhī)持佛朗哥将军的(de)民族主(zhǔ)义(yì)力(lì)量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现(xiàn)实(shí)主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具象的手法与立(lì)体(tǐ)主义的(de)手法相结合，并借(jiè)助(zhù)几(jǐ)何线的组合，以(yǐ)激动(dòng)人心的形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人(rén)道(dào)的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了(le)随处可(kě)见(jiàn)的背景(jǐng)图片、装饰(shì)画等(děng)，与其梵高他的作品不同(tóng)，在世界十(shí)大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜中星月夜是(shì)唯一(yī)一幅即使你对艺术一无所知，但是(shì)依然(rán)会很单(dān)纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是梵高(gāo)最著名的画作之一，已(yǐ)成为现代文(wén)化(huà)中最(zuì)著名的画作之一，这幅(fú)画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左边的(de)柏树被(bèi)添(tiān)加(jiā)到(dào)构图(tú)中。

　　在(zài)这(zhè)幅画中(zhōng)，天(tiān)高尺地间的景象化作了(le)浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的(de)激流所(suǒ)吞噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂(kuáng)，山在骚(sāo)动，月亮、星(xīng)云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的(de)柏树，看起来像是一团巨大(dà)的黑色(sè)火舌，反映出画家躁动不安的情感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率的图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品(pǐn)时梵高已经深(shēn)受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也(yě)许在(zài)这(zhè)种一无(wú)所(suǒ)有，绝望的(de)状态下梵(fàn)高看到了他心中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最(zuì)早在巴(bā)黎展出时家德(dé)·凯拉特里曾(céng)说这简直就是畸形(xíng)，安格(gé)尔的这位(wèi)宫女的(de)背部至少(shǎo)多了(le)三(sān)节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而(ér)安格尔的学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是(shì)这又怎么样(yàng)呢?也许正因为这段秀长的腰(yāo)部才(cái)使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她(tā)的身体比例绝(jué)对地准确，那(nà)就很可能不这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严格(gé)的古典风格去要求，确实存在很多不和谐(xié)的(de)地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美(měi)学信念，从历史(shǐ)的角(jiǎo)度(dù)去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做出创造性的东西，只有跳出(chū)规(guī)则(zé)，在规(guī)则(zé)之外来思(sī)考，才能创造(zào)出新的、前所(suǒ)未有的(de)震撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术(shù)课本上就已经见过，虽(suī)然当时并不可(kě)能有人能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一幅(fú)作品，或(huò)者说(shuō)它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺(yì)术(shù)的漫长历史中，梵(fàn)高的向日葵似乎(hū)成(chéng)为(wèi)最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性的(de)作品，它甚至成(chéng)了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触(chù)把向日葵的(de)黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花(huā)如燃烧(shāo)的(de)火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅角鲨烷能天天用吗，为什么医生不建议用烟酰胺画尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出(chū)画家(jiā)狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在(zài)最平常(cháng)最简(jiǎn)单的东西中表达出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生(shēng)》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年(nián)间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的情(qíng)景，画面上人物的体态和衣(yī)纹表(biǎo)现十分(fēn)出(chū)色，人物(wù)与(yǔ)自然背景也达(dá)到巧(qiǎo)妙(miào)的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感情在对待一切，她对(duì)于生活的未来不(bù)是充满乐观的信心，而(ér)是感到惆怅和迷惑(huò)，这(zhè)也(yě)是波提切利矛(máo)盾(dùn)世界观的反映(yìng)。

　　八、创造(zào)亚(yà)当

　　米开朗基罗在(zài)创作这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋(wū)顶(dǐng)壁(bì)上作画(huà)的，整个(gè)壁画面(miàn)积达500平(píng)方(fāng)米(mǐ)左(zuǒ)右，是(shì)美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画(huà)中(zhōng)亚当的形象体态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实的基础上非同寻常的理(lǐ)想加工，予同时代人深(shēn)刻(kè)的启示。

　　亚(yà)当全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺(tǎng)在左边的(de)陆(lù)地上，一手伸向大(dà)神。

　　神(shén)与人的手指(zhǐ)象接电似的相互交流，这里表现(xiàn)了(le)充满精(jīng)力的(de)老人和年轻而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现(xiàn)了创造者的权威和(hé)被(bèi)创造者的信(xìn)心(xīn)。

　　我们不得不(bù)感(gǎn)慨于大(dà)师的才华(huá)，不论在(zài)什么情(qíng)况(kuàng)下，都能创作(zuò)出世界(jiè)十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　这(zhè)幅(fú)画也(yě)许是是历(lì)史上将(jiāng)女人画(huà)的(de)最难看的(de)画，当然这(zhè)只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的(de)艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自(zì)社会(huì)各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使(shǐ)人观后(hòu)产(chǎn)生作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当诗人把(bǎ)这些(xiē)形(xíng)象与亚威(wēi)农相联系(xì)时，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几(jǐ)年中竟使法国的(de)立体主义绘画得(dé)到空前的(de)发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐(lè)上(shàng)，都(dōu)引起了极大(dà)的共鸣。

　　十、日(rì)出·印象

　　日出印象是莫奈在1873年在阿弗尔港(gǎng)口创(chuàng)作的(de)一幅写生画，当时莫(mò)奈并(bìng)没有给它命名，直到一名新闻记(jì)者(zhě)讽刺莫奈的画(huà)是"对美与真(zhēn)实的否定，只能给人一种(zhǒng)印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于(yú)是就给这(zhè)幅画起了个题(tí)目《日(rì)出·印象》。

　　它作(zuò)为一幅海景写生画，整个(gè)画面笼罩(zhào)在稀(xī)薄(báo)的(de)灰色调中，笔触画得(dé)非常随意、零乱，展示(shì)了一(yī)种雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦(méng)，水中反射着天空和太阳的颜色.岸上景色隐隐约(yuē)约，模模糊糊看不清，给(gěi)人一种瞬间的感受(shòu)。

　　十大名画

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