古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来(lái)了，便(biàn)于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长鹅颈藤壶多少钱一斤，鹅颈藤壶和佛手螺一样吗满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这(zhè)了，我们(men)就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的(de)火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的(de)画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪这句(jù)话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首(sh鹅颈藤壶多少钱一斤，鹅颈藤壶和佛手螺一样吗ǒu)句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种自(zì)然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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