雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人惜(xī)别(bié)时的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人(rén)，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的(de)代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人(rén)已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情(qíng)意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值天(tiān)晚，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城(chéng)门外(wài)设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句(jù)话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无(wú)可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共(gòng)赏；再(zài)退一步(bù)，即(jí)便对(duì)着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们(men)在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒn家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译g)因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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