柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基以(yǐ)及柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，欣赏柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》并写出(chū)感(gǎn)想!，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲第二乐章柴(chái)可(kě)夫斯基，柴可夫斯(sī)基的第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲的风(fēng)格特点(diǎn)等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接(jiē)地(dì)影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也(yě)不(bù)该，我(wǒ)要按照现在(zài)的(de)样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的(de)错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护了自(zì)己的(de)创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带(dài)入(rù)创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的(de)压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的(de)，如果按照(zhào)严格(gé)的音律格式(shì)去套(tào)，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的(de)是在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或(huò)是凸(tū)起的音(yīn)符就会深深(shēn)的(de)把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进了(le)我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢(màn)慢的平(píng)息(xī)下(xià)来(lái)！我是个不(bù)善(shàn)于表达感情的人(rén)，所以有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己！