古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

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古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没(méi)有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池(chí)水，带出(chū)青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优(yōu)美(měi)的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)这句(jù)话(huà)的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)上一(yī)句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编善哉善哉是什么意思啊，阿弥陀佛善哉善哉善哉是什么意思(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧善哉善哉是什么意思啊，阿弥陀佛善哉善哉善哉是什么意思童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词(cí)汇(huì)，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng善哉善哉是什么意思啊，阿弥陀佛善哉善哉善哉是什么意思)句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然(rán)风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则(zé)集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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