雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋(sòng)代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的(de)真情实感(gǎn)表达得(dé)缠(chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上(shàng)下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人(rén)所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写(xiě)景(jǐng)物(wù)是想象(x为什么风流女人看指甲iàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无(wú)边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是(shì)他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后(hòu)的(de)寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何(hé)人(rén)说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词(cí)人(rén)都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)为什么风流女人看指甲人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是(shì)古人送(sòng)别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。