春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似(shì)的全诗句是“年(nián)年岁(suì)岁花相(xiāng)似”的全诗解释是：洛(luò)阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去(qù)，不知落入了(le)谁家？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零(líng)落的桃李花而长声叹息(xī)的。

　　关于(yú)春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似的(de)全诗句以及春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)代表(biǎo)什么意(yì)思(sī)，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全(quán)诗句，年年岁岁花相似出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

春(chūn)有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗句(jù)

　　洛阳城(chéng)东(dōng)的(de)桃花李(lǐ)花随风(fēng)飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳(yàn)的容(róng)颜，独坐院中，看着零(líng)落的(de)桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看(kàn)着(zhe)桃花李花因凋零而颜色衰减(jiǎn)，明年花开时节(jié)不(bù)知又有谁(shuí)还(hái)能(néng)看见那繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故(gù)人(rén)现在已经不再悲叹(tàn)洛阳城(chéng)东凋零(líng)的桃李花了，而今人却依旧对着(zhe)随风飘零的落花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年年看(kàn)花之人(rén)却不相同(tóng)。

　　转告那(nà)些正(zhèng)值青春年华的粗犷，粗旷和粗犷区别在哪红颜少年，应该怜悯这位已是半死之人的白(bái)头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而(ér)他从前亦(yì)是(shì)一位风流倜(tì)傥的红颜美少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下(xià)，吟(yín)赏清(qīng)歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁(gé)中(zhōng)到处涂(tú)画云气神(shén)仙(xiān)。

　　白头老翁如今一朝(cháo)卧病在床(chuáng)，便(biàn)无人理睬(cǎi)，往昔的三春行乐(lè)、清(qīng)歌妙舞如今又到哪里(lǐ)去(qù)了(le)呢？

　　而美人的(de)青春娇(jiāo)颜同样又能保持几时(shí)？须臾之间，已是(shì)鹤发蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往(wǎng)今来的歌(gē)舞(wǔ)之(zhī)地，剩下的(de)只有黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人刘希(xī)夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜(xī)颜色，坐见(jiàn)落花(huā)长叹息(xī)。

　　今年花(huā)落颜色(sè)改，明年花开(kāi)复(fù)谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城(chéng)东，今人还对(duì)落花风。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁(wēng)。

　　此(cǐ)翁白(bái)头真可(kě)怜，伊昔(xī)红颜美少(shǎo)年(nián)。

　　公子(zi)王孙芳树下(xià)，清(qīng)歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春(chūn)行乐在(zài)谁(shuí)边(biān)？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)能(néng)几时？须臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古来歌舞地(dì)，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松(sōng)柏(bǎi)摧为薪：松柏(bǎi)被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦(jǐn)绣：指以(yǐ)锦绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年轻(qīng)女(nǚ)子的面部(bù)画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白(bái)发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写洛(luò)阳女子感伤(shāng)落花，抒发(fā)人(rén)生(shēng)短促、红(hóng)颜易老的感慨；

　　后(hòu)半写白头老(lǎo)翁(wēng)遭(zāo)遇沦落，抒发(fā)世事变迁、富贵无常的感(gǎn)慨，以“但看(kàn)古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全(quán)篇意(yì)旨。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄(jì)言(yán)全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不(bù)免是白头(tóu)老翁(wēng)粗犷，粗旷和粗犷区别在哪的(de)今日，白头(tóu)老翁的往(wǎng)昔实即是红颜女子的今日。

　　诗(shī)人把(bǎ)红颜(yán)女子和(hé)白头老翁的(de)具体命运加以典(diǎn)型化，表现出这是一大群(qún)处于(yú)封建(jiàn)社会下(xià)层的男(nán)女老少(shǎo)的(de)共同命运，因而(ér)提出应该同病相怜，具有“醒(xǐng)世(shì)”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃(táo)李花，飞来飞去(qù)落谁家”，诗的开(kāi)头(tóu)两句，描绘(huì)洛阳城东(dōng)暮(mù)春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市(shì)盛(shèng)开着艳丽的(de)鲜花(huā)，满(mǎn)城(chéng)春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛(luò)阳已是落(luò)花季节，桃(táo)李纷飞，不知(zhī)飘(piāo)向何处。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下文表达(dá)的对大好春光、妙(miào)龄(líng)红(hóng)颜(yán)的憧(chōng)憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿(ér)面对漫天(tiān)飞(fēi)舞的(de)落(luò)花生出(chū)无限感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到(dào)美的短暂和人的生命(mìng)的有限。

　　“今年花落颜色改(gǎi)，明年花开复谁在(zài)？”表现的是因为春光(guāng)的流逝而感叹红颜易老、生(shēng)命无常的(de)心理(lǐ)。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比喻，形(xíng)象地(dì)表现世事变化很大。

　　“古人无复洛(luò)城东(dōng)，今人还对落(luò)花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客(kè)观规(guī)律。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁(suì)年年(nián)人不同(tóng)”两句，以(yǐ)优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易(yì)老世(shì)事无常的感(gǎn)叹(tàn)，富于诗的意(yì)境，且具有哲(zhé)理性(xìng)，历(lì)来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以(yǐ)下十(shí)句，概括叙述白头翁一生(shēng)的经(jīng)历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从(cóng)前他也常和公(gōng)子王(wáng)孙一起(qǐ)，在树(shù)下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣(chén)贵戚的豪(háo)华奢(shē)侈，表现(xiàn)白头翁曾(céng)经历(lì)过的一段富贵生(shēng)活。

　　然而，一旦(dàn)生(shēng)病衰老，就无人理(lǐ)睬，三春行乐只好让给别人了(le)。

　　这(zhè)一段通过描写白头翁从红(hóng)颜(yán)到老(lǎo)病、从游乐到孤苦的生活，不(bù)仅(jǐn)表示(shì)了诗人对青春(chūn)红颜(yán)、清歌(gē)妙舞(wǔ)的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白头(tóu)翁的怜悯(mǐn)、同情(qíng)，同时进(jìn)一步抒发了(le)对美(měi)的短(duǎn)暂和生命(mìng)的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感(gǎn)染力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝(sī)”两句感叹美貌的少(shǎo)女转(zhuǎn)眼之间(jiān)将化(huà)作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟(niǎo)雀(què)悲”两句，一切都如同(tóng)过眼云烟，迅速消失了！往日繁(fán)华热闹的(de)游乐场所，如今只有几只(zhǐ)离群的鸟(niǎo)雀在清冷的暮(mù)蔼中(zhōng)发(fā)出几声凄苦的悲鸣。

　　末句(jù)的(de)最后(hòu)一个(gè)“悲”字(zì)，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的前半首化自东汉(hàn)宋子侯的(de)乐府歌(gē)辞(cí)《董娇(jiāo)娆》，但(dàn)经过刘希夷的(de)再创(chuàng)作，更为概括典型。

　　作为前半的(de)结语，“年年岁(suì)岁(suì)”二句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒(dào)重复，不仅排沓(dá)回(huí)荡，音韵优(yōu)美，更在于强调(diào)了时光流逝(shì)的无情(qíng)事实和听天由命的无奈情绪(xù)，真实动情(qíng)。

　　“花相(xiāng)似(shì)”、“人不同(tóng)”的形(xíng)象比(bǐ)喻，突出了花卉盛(shèng)衰有时(shí)而(ér)人生(shēng)青春不再的对比，耐人寻味。

　　结(jié)合后半写白头老翁的遭遇，可以体会到(dào)，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用(yòng)泛指名词“人”和“花”对比，不仅是(shì)由于七言(yán)诗字数的限制，更由于(yú)要包括(kuò)所有不能掌(zhǎng)握(wò)自(zì)己命运的可怜人，其中也包括了诗人自(zì)己。

　　也许，因此产生了(le)不(bù)少(shǎo)关于(yú)这诗的附会传说(shuō)。

　　这(zhè)类无稽之谈的产(chǎn)生与(yǔ)流传，既反(fǎn)映人们(men)爱惜(xī)诗人的(de)才华，同情他(tā)的不(bù)幸，也表(biǎo)明(míng)这诗情调也过(guò)于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝(cháo)近体(tǐ)及梁(liáng)、陈(chén)宫(gōng)体的艺术经(jīng)验，而自成一种(zhǒng)清丽(lì)婉转的(de)风格。

　　它还汲(jí)取(qǔ)乐府(fǔ)诗(shī)的叙事间(jiān)发议(yì)论、古(gǔ)诗的以叙(xù)事(shì)方式抒(shū)情的手法(fǎ)，又能(néng)巧妙交织运用各种对比，发(fā)挥对偶、用典(diǎn)的长处(chù)，是这(zhè)诗艺术上(shàng)的突出成(chéng)就(jiù)。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压(yā)抑，是他产生消极感伤情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗(shī)浓厚(hòu)的感伤情绪，反(fǎn)映了封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)拟古乐(lè)府诗。

　　《白头(tóu)吟(yín)》是汉乐(lè)府相和歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞(cí)写(xiě)一个女子向(xiàng)遗弃(qì)她的情人(rén)表示决绝(jué)。

　　刘希夷(yí)这(zhè)首(shǒu)诗(shī)则从女子(zi)写(xiě)到(dào)老翁，咏叹(tàn)青(qīng)春易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语言优(yōu)美(měi)，音韵(yùn)和(hé)谐，艺术性(xìng)较高，在(zài)初唐即受推崇，历来传为名(míng)篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延(yán)之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州（今(jīn)河南(nán)省汝州市）人。

　　高宗上元(yuán)二年进士，美姿容，好谈笑，善弹(dàn)琵(pí)琶(pá)。

　　其诗(shī)以歌行(xíng)见长，多写闺(guī)情，辞意柔婉华丽，且(qiě)多感伤(shāng)情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄不拘(jū)常(cháng)格(gé)，后(hòu)为舅(jiù)舅宋(sòng)之问所(suǒ)害，死时年未三十。

　　原(yuán)有集(jí)，已失传。

春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相负什么意(yì)思？

　　春有约,花不(bù)误(wù),岁岁(suì)年年不相负(fù)的(de)意(yì)思是：

　　自己和相爱的人，就像每(měi)年春季如约而至(zhì)，到了花期都(dōu)彼此(cǐ)不(bù)相辜负一(yī)样，年年(nián)岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在(zài)岁月的渡口，种下一路花(huā)香。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁(suì)岁(suì)如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十四番(fān)花信风”是中国人(rén)特有的花(huā)事时间，花信从大寒梅(méi)花开始，一节三候(hòu)，一候一花(huā)，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四番(fān)花信。

　　伴随花信的(de)风也逐渐由北风变(biàn)成了(le)东风，冰雪的世界也就变为(wèi)烂漫(màn)的原野。

　　这个句子的出(chū)处是(shì)

　　出自一(yī)幅民(mín)间的(de)对联(lián)春有(yǒu)约(yuē),花(huā)不误(wù),年年岁岁(suì)不相负;你若约,我不误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅对(duì)联(lián)借(jiè)此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每租运年春季如约而至，到了(le)花期都(dōu)彼此(cǐ)不相(xiāng)辜负(fù)一样枯型(xíng)丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一(yī)定的季(jì)节时令而活动的，其(qí)活动(dòng)与(yǔ)气(qì)候(hòu)变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它(tā)们的(de)各种活动便成了季(jì)节的(de)标志，如植物的萌(méng)芽、发叶、开(kāi)花、结(jié)果、叶黄和(hé)叶落；动(dòng)物(wù)的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与气候变化相关灶伍，人们(men)把大自然的这(zhè)些节律现象叫(jiào)做物候。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先观察自然的(de)变化，发明(míng)了“二十(shí)四节气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天为一(yī)候，三(sān)候为(wèi)一节(jié)气。

　　立春册辩稿的三(sān)候(hòu)分别为：“一(yī)候东风解(jiě)冻，二候蛰虫(chóng)始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每候都有某(mǒu)种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三候对(duì)应的(de)花(huā)信分(fēn)别为(wèi)“一候迎春，二候(hòu)樱桃，三候望春”。

　　春有约(yuē),花不误(wù),年年岁(suì)岁不相负，年年岁(suì)岁(suì)花(huā)相似(shì)的全诗句是“年年岁岁(suì)花(huā)相似”的全诗解释(shì)是：洛阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的(de)桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花不(bù)误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相似的全诗句以及(jí)春有约,花不误,年(nián)年岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁花相似(shì)代表什么意(yì)思(sī)，年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似的全诗(shī)句，年(nián)年岁岁花相似出自，年(nián)年(nián)岁(suì)岁花(huā)相似是(shì)谁(shuí)的(de)诗(shī)等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁岁花相似的全诗(shī)句

　　洛阳城东的(de)桃(táo)花李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃李花(huā)而长声叹(tàn)息。

　　今年我在这里看着桃花李花因凋零而颜色衰减，明(míng)年花(huā)开时节不知又有谁还能看见那繁(fán)花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛(luò)阳城东凋零(líng)的桃李花(huā)了(le)，而今人却(què)依旧对着随风飘零的落花而伤怀(huái)。

　　年年(nián)岁岁繁花依(yī)旧，岁岁年年看花(huā)之人却不相同(tóng)。

　　转告那些(xiē)正值(zhí)青春年(nián)华的红(hóng)颜少年，应该怜悯这位(wèi)已是半死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍，真(zhēn)是(shì)可(kě)怜，然而(ér)他从前亦是一(yī)位风流倜傥的红颜(yán)美(měi)少年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与公(gōng)子王(wáng)孙寻欢作乐于芳树(shù)之下，吟赏清歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马防那(nà)样(yàng)以锦绣装饰池台，又如贵戚梁(liáng)冀在府(fǔ)第楼阁中到处涂画(huà)云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病(bìng)在床，便无人理睬，往昔的(de)三春行乐、清歌妙舞如今又(yòu)到哪(nǎ)里去了(le)呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜(yán)同样(yàng)又能保持几(jǐ)时(shí)？须臾(yú)之间(jiān)，已是(shì)鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见那古往(wǎng)今(jīn)来的歌舞(wǔ)之地(dì)，剩(shèng)下(xià)的(de)只有黄昏的鸟(niǎo)雀在空(kōng)自悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人(rén)刘希夷《代悲(bēi)白(bái)头(tóu)翁(wēng)》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜(xī)颜色，坐(zuò)见落花长叹息。

　　今年花落(luò)颜色改，明年花(huā)开(kāi)复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田变成(chéng)海。

　　古人无复洛城(chéng)东，今人(rén)还对落(luò)花风(fēng)。

　　年年岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜子(zi)，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白头(tóu)真(zhēn)可怜，伊昔红颜美(měi)少年(nián)。

　　公子王孙芳树下，清歌(gē)妙舞(wǔ)落花前(qián)。

　　光禄池台文(wén)锦(jǐn)绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病(bìng)无相识，三春行乐(lè)在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏(bǎi)被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣装(zhuāng)饰(shì)池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁(liáng)冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻女子的(de)面部画妆(zhuāng)，此代指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女(nǚ)子感(gǎn)伤落花，抒(shū)发人生(shēng)短促、红颜(yán)易老的感慨(kǎi)；

　　后半写(xiě)白(bái)头老翁遭遇沦落(luò)，抒发世事变迁(qiān)、富(fù)贵(guì)无常的感慨，以“但看古来歌舞地(dì)，惟有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后(hòu)的过(guò)渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜子，应怜半(bàn)死白头(tóu)翁”二句，点出(chū)红(hóng)颜女子的未(wèi)来不(bù)免是白头老翁(wēng)的(de)今日，白(bái)头老(lǎo)翁的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子(zi)和白头(tóu)老翁的具体命运加(jiā)以典型(xíng)化，表现出这是一(yī)大群处(chù)于(yú)封(fēng)建社会下层(céng)的(de)男(nán)女老少的(de)共同(tóng)命运，因(yīn)而(ér)提(tí)出(chū)应该同(tóng)病相怜，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛(luò)阳城(chéng)东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句(jù)，描绘洛(luò)阳城东暮(mù)春景色。

　　洛阳是唐(táng)代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华(huá)的都市盛(shèng)开着艳(yàn)丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然(rán)而时光(guāng)易(yì)逝，此时的(de)洛阳已是落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向何(hé)处。

　　这两句(jù)是(shì)诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达的(de)对大好(hǎo)春光(guāng)、妙龄红颜(yán)的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花(huā)落、青春(chūn)易(yì)逝的(de)感(gǎn)伤和惋惜，都是由(yóu)此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以下(xià)粗犷，粗旷和粗犷区别在哪十句，写年轻的洛(luò)阳女儿面对(duì)漫天(tiān)飞舞(wǔ)的落花(huā)生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤(shāng)的，实际上是由大(dà)自(zì)然的变化而联想到美(měi)的短暂(zàn)和人的生(shēng)命的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝(shì)而感叹红颜易老、生(shēng)命无常的心理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运(yùn)用比喻，形象地表现世事(shì)变(biàn)化(huà)很大。

　　“古人(rén)无复洛(luò)城东(dōng)，今人(rén)还对落(luò)花风”则揭示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不(bù)同(tóng)”两句(jù)，以优美、流畅、工整的对句集中(zhōng)地表现青(qīng)春(chūn)易老世事(shì)无常的感(gǎn)叹，富(fù)于诗的意境，且具有(yǒu)哲理性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子(zi)”以(yǐ)下十句，概(gài)括叙述白头(tóu)翁一生的经历。

　　白头老翁曾是(shì)一个美貌少年，从前他(tā)也常和(hé)公子(zi)王孙(sūn)一起，在树下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以历(lì)史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵生(shēng)活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好让(ràng)给别(bié)人(rén)了。

　　这一段通过描写白(bái)头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不(bù)仅表示了诗人(rén)对青(qīng)春红(hóng)颜(yán)、清(qīng)歌(gē)妙舞的眷恋、向往，对(duì)垂老白头翁的怜悯(mǐn)、同情(qíng)，同时(shí)进一步抒发了对(duì)美(měi)的短暂(zàn)和生(shēng)命的有限的(de)感慨(kǎi)，从而增强了诗(shī)歌的(de)艺术(shù)感染力(lì)和(hé)哲(zhé)理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句(jù)感叹美貌(mào)的少(shǎo)女转眼之间将化作白发的老妇，惋(wǎn)惜青(qīng)春难驻。

　　“但(dàn)看古(gǔ)来歌(gē)舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两句，一切都如(rú)同过眼(yǎn)云烟，迅速消失(shī)了！往日(rì)繁华热闹的(de)游乐(lè)场所，如(rú)今只有几(jǐ)只离群(qún)的鸟雀在(zài)清冷的暮(mù)蔼中发出几(jǐ)声(shēng)凄苦的(de)悲鸣(míng)。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的(de)基调。

　　 诗的(de)前半首化(huà)自东汉宋子侯的乐府歌辞(cí)《董娇娆》，但(dàn)经(jīng)过刘希夷(yí)的再创作(zuò)，更为概(gài)括(kuò)典型。

　　作为前半(bàn)的(de)结语(yǔ)，“年年岁岁(suì)”二句是精(jīng)警的名句，它比喻精当，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒重复(fù)，不仅(jǐn)排沓回荡(dàng)，音韵优美，更在于强调了(le)时光流逝(shì)的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人(rén)生青春不再的对比，耐人(rén)寻味。

　　结合后半写白头老翁(wēng)的(de)遭遇，可以体(tǐ)会到，诗人(rén)不用“女子”和“春花(huā)”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七(qī)言诗字数的限(xiàn)制，更由于(yú)要包括所有不能掌握(wò)自己(jǐ)命运(yùn)的可(kě)怜人，其(qí)中也包括了(le)诗人自己。

　　也许，因此(cǐ)产生(shēng)了不少(shǎo)关于这诗的附会(huì)传(chuán)说。

　　这类无稽(jī)之谈的产生与流传，既反映人们爱(ài)惜诗人的才华，同情他的不幸，也表(biǎo)明(míng)这(zhè)诗(shī)情调也过(guò)于伤(shāng)感了。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗(shī)的叙事间发议论、古诗(shī)的(de)以(yǐ)叙事方(fāng)式抒情的手法，又(yòu)能巧(qiǎo)妙交织运(yùn)用各种对(duì)比，发挥对偶、用典(diǎn)的(de)长处(chù)，是这诗艺术上(shàng)的突出成就。

　　刘(liú)希夷一生(shēng)遭遇压抑(yì)，是他(tā)产生消极感伤情(qíng)绪(xù)的(de)思(sī)想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤(shāng)情绪(xù)，反映了封建制度(dù)束缚戕害人才的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和(hé)歌楚(chǔ)调(diào)曲旧题，古(gǔ)辞(cí)写一个(gè)女子向遗弃她的情(qíng)人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则(zé)从(cóng)女子写到老翁，咏(yǒng)叹青(qīng)春易逝(shì)、富贵无(wú)常。

　　构思独创，抒情(qíng)宛(wǎn)转，语言优美(měi)，音韵和谐，艺(yì)术性较(jiào)高，在初唐(táng)即受(shòu)推崇，历来传(chuán)为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人(rén)。

　　一(yī)名庭芝，字(zì)延之（一作庭(tíng)芝），汉(hàn)族，汝州（今(jīn)河南省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗(zōng)上(shàng)元二年进士(shì)，美姿(zī)容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔婉华(huá)丽(lì)，且多感伤情调(diào)。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不拘常格(gé)，后为(wèi)舅舅宋之问所害，死时年未(wèi)三(sān)十(shí)。

　　原(yuán)有(yǒu)集(jí)，已(yǐ)失(shī)传(chuán)。

春有约,花不误,岁(suì)岁(suì)年年不相(xiāng)负(fù)什么意思(sī)？

　　春有(yǒu)约,花不(bù)误(wù),岁岁年年(nián)不相负的意思是：

　　自己和(hé)相爱的人，就像每年春(chūn)季如约而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负一样，年(nián)年岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事(shì)未了，山河依旧。

　　我在岁月的(de)渡口，种下一路花香。

　　 风(fēng)有约(yuē)，花不误，岁岁如此(cǐ)，永不(bù)相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁如此(cǐ)，永不(bù)相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风”是(shì)中国人特有的花事时(shí)间，花(huā)信从大寒梅花开始，一节(jié)三候，一候一花(huā)，直到(dào)谷雨牡(mǔ)丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随(suí)花信的(de)风也(yě)逐渐由北风变成了东风，冰雪的世界也(yě)就变为烂漫的原野。

　　这个句子(zi)的出处(chù)是

　　出(chū)自一幅民间的对联(lián)春有约,花不误(wù),年年岁岁不(bù)相负;你(nǐ)若约,我不误,岁(suì)岁年年人如初

　　 这幅对联借(jiè)此表白意图是

　　自(zì)己和相爱(ài)的人，就像每租运年春(chūn)季如约而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负一样枯型(xíng)丛(cóng)，年没樱(yīng)年岁岁岁岁年年(nián)！永(yǒng)远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参(cān)考理(lǐ)解

　　俗(sú)话说：“花木管(guǎn)时令(lìng)，鸟鸣(míng)报(bào)农时”，自然界的花草(cǎo)树木、飞禽走兽(shòu)，都(dōu)是按(àn)照(zhào)一定的季节(jié)时令而活(huó)动的，其活(huó)动与气候变化息息相(xiāng)关。

　　因(yīn)此，它们(men)的各种活动(dòng)便(biàn)成了(le)季节的标志，如植物的萌(méng)芽(yá)、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与气候(hòu)变化相关灶伍，人(rén)们把大自然的这些节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两千多(duō)年前，华(huá)夏祖先观察(chá)自然的变化，发明了“二十四节气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天(tiān)为一候，三候(hòu)为一节气。

　　立(lì)春(chūn)册(cè)辩稿(gǎo)的三候(hòu)分别为：“一候东风解冻，二候(hòu)蛰虫始(shǐ)振，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候都(dōu)有某种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别(bié)为“一候迎春，二(èr)候樱桃，三候望春”。

未经允许不得转载：济宁舞蹈培训学校_济宁洋娃娃舞蹈学校_济宁洋娃娃舞蹈学校官网 粗犷，粗旷和粗犷区别在哪