雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为(wèi)离别(bié)伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时(shí)分，面对(duì)着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出(chū)别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不(bù)能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含(hán)了离人无(wú)限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别(bié)后的(de)凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到(dào)一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调(diào)自(zì)己(jǐ)比常(cháng)人、古(gǔ)人(rén)承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之繁华落幕是什么意思解释，繁华落幕是什么意思？意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自(zì)己(jǐ)共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，繁华落幕是什么意思解释，繁华落幕是什么意思？繁华落幕是什么意思解释，繁华落幕是什么意思？n>一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构(gòu)思，先写离(lí)别之(zhī)前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市(shì)风(fēng)光和(hé)歌妓(jì)生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其(qí)广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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