韩国三(sān)大(dà)娱乐公司之一SM要被(bèi)收(shōu)购的新闻已经被讨(tǎo)论了(le)一(yī)个星(xīng)期，前老(lǎo)板(bǎn)李秀满(mǎn)从“被踢(tī)出公司”到被曝贪污(wū)39亿人民币(bì)，一举一动都(dōu)在微(wēi)博网(wǎng)友(yǒu)的(de)注视下(xià)。网友戏称，微博(bó)成了SM和其收购公(gōng)司(sī)的(de)隔空喊话bot。

但无论(lùn)李(lǐ)秀满(mǎn)和SM的最终归宿如何，一个(gè)韩流时(shí)代早就已经结(jié)束了，变化(huà)最大的(de)则是韩国的女子团体。

少女时(shí)代开创(chuàng)韩流(liú)“女帝”时(shí)代

青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗2007年至2009年间出道的(de)女团，被(bèi)称为(wèi)韩国“二(èr)代(dài)女团(tuán)”。在2007年(nián)以前的很(hěn)久(jiǔ)一段时间(jiān)里，韩国偶(ǒu)像团体(tǐ)都(dōu)是“阳盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体(tǐ)为(wèi)主，偶(ǒu)尔出道(dào)的几个女团(tuán)也是昙花一现，完全没有机(jī)会和当时大热的男团抗衡。

直(zhí)到(dào)2007年，SM公司推(tuī)出了少女(nǚ)时(shí)代(dài)，开启了(le)韩(hán)国女团的鼎(dǐng)盛时(shí)期。在当年，少女时代的9位成(chéng)员平均(jūn)年龄只有(yǒu)17岁，在(zài)出道前的练习时长(zhǎng)都在(zài)5年以上。

2009年(nián)，她(tā)们推出了第(dì)一(yī)张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简单的白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮(pí)清新的样子，配(pèi)上(shàng)朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜(bǎng)首(shǒu)，在当年的韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲向亚(yà)洲。作为开(kāi)创了一(yī)个时代的女团，少女(nǚ)时代在当年尽可能多地尝试(shì)了各种音乐风格。甜美(měi)俏皮、复古爵士(shì)、暗黑girl crush、性感等等。风格(gé)百变的少女时(shí)代一度被称(chēng)为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团(tuán)“三大(dà)”。对于国内(nèi)大多数人来(lái)说(shuō)，韩流真(zhēn)正在中国被熟知，正是从少(shǎo)女时(shí)代在(zài)中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个(gè)女(nǚ)团也是(shì)最早将韩流输出至全世青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗界的韩国女子团体。尽(jǐn)管在1960年(nián)代，曾有过(guò)第(dì)一批在美国获得成(chéng)功的韩国组(zǔ)合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美(měi)国大火(huǒ)，单曲Nobody打入(rù)美国(guó)公告牌百强(qiáng)单曲(qū)榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩国(guó)团(tuán)体。

而KARA则打开(kāi)了日(rì)本(běn)市场。在以前，日本的韩流粉丝只停(tíng)留在(zài)大火(huǒ)韩剧《冬季(jì)恋歌》和男(nán)子组合东方(fāng)神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不(bù)少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际上的高速发展之(zhī)路。

在少女(nǚ)时代(dài)之后，2009年出(chū)道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二代(dài)团中独具(jù)影响(xiǎng)力的女子团(tuán)体。

性(xìng)感风成主流

少女时(shí)代在(zài)全(quán)世界范围(wéi)内(nèi)的爆火，让她们成了第一个威胁到男团地位的女子(zi)团体，但(dàn)打破男团霸榜的少女时代也曾遭到(dào)男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有(yǒu)了(le)稳定的(de)粉丝群(qún)体，公司为了推动少女时代的曝光度，让她(tā)们经常与男团互动，一起做节目出广告，没(méi)想到却(què)适得其反，少女时代被质疑(yí)蹭热度，恶评不断。

成员允儿在(zài)之后的综艺节目(mù)里(lǐ)回(huí)忆，2008年少女时(shí)代首次集体参加梦想演唱会(huì)时，台(tái)下的(de)观众在(zài)她们表演时关掉了(le)手中的(de)荧光棒与灯牌，静默表(biǎo)示对少女(nǚ)时代的抵(dǐ)制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次(cì)。

不过这并不能够阻(zǔ)碍女团(tuán)的强势发展(zhǎn)，少女时代(dài)在海内外的热(rè)度还(hái)在持(chí)续高涨，韩国国内的女(nǚ)团(tuán)也(yě)开(kāi)始群雄争霸。随着女团市场的竞争(zhēng)日(rì)趋激烈(liè)，为(wèi)了打破(pò)女粉占绝(jué)大(dà)多数的状(zhuàng)态(tài)，不(bù)少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年(nián)间出道(dào)的第三代女团身(shēn)上(shàng)表现得(dé)最为明显(xiǎn)。也许二(èr)代女团还在尽可能多地尝(cháng)试(shì)各种风(fēng)格，但(dàn)三代女团普(pǔ)遍着力于用(yòng)强势性感风打(dǎ)开男性粉(fěn)丝的市场。

三代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突出女(nǚ)性化特征的女团。

她们在着装(zhuāng)及唱(chàng)跳风(fēng)格上更博人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝、深V等(děng)服装元(yuán)素常常出现(xiàn)在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感(gǎn)风(fēng)的转变(biàn)被视作(zuò)是(shì)K-pop女团的新(xīn)突破。但随着(zhe)女团服装越来越大胆(dǎn)，也有了更多会(huì)被视作是“擦(cā)边球”或直接性暗(àn)示(shì)的动作。一些(xiē)女团的舞(wǔ)蹈编(biān)排甚至(zhì)无(wú)法(fǎ)通(tōng)过电视台的审核，有不少这段时期的女(nǚ)团都被打上了卖肉的标签。

性(xìng)感(gǎn)风女团的消亡

也许是败给了(le)女粉丝强大的(de)购买力(lì)，娱乐(lè)公司逐渐发现，至少在如今(jīn)的市场上(shàng)，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子团体的风格变(biàn)得更多(duō)元。

而近年来韩国女权运动的兴起又(yòu)将女(nǚ)性主题叙(xù)事(shì)打造成了韩国社(shè)会(huì)的主流(liú)趋(qū)势。偶(ǒu)像产(chǎn)业(yè)自然也受到影(yǐng)响，迎合(hé)男性观(guān)众的性感风逐(zhú)渐成为(wèi)过(guò)去(qù)式，韩国女(nǚ)团转而迎合(hé)女粉丝(sī)的(de)核(hé)心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的成功(gōng)和日(rì)益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国(guó)流(liú)行(xíng)文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在(zài)过(guò)去，女团成员(yuán)是被(bèi)打造出的产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代从未完全主导过(guò)自己的音乐或(huò)形象，K-pop成(chéng)员(yuán)们也一度(dù)被西方(fāng)媒体(tǐ)看(kàn)作是被造星工厂(chǎng)打造出的完美偶像。

但如今的女团(tuán)展现(xiàn)出了截然(rán)不同的一面，她(tā)们每一次露面(miàn)都在传递更完整、更真实的现(xiàn)代女性形象。

研究韩国流(liú)行文(wén)化的Sherman认为，“在(zài)西(xī)方，我们(men)一(yī)直(zhí)喜欢女性能够传达一(yī)些赋权(quán)的(de)信(xìn)息，即使它是一(yī)种被(bèi)编纂和商业化的(de)信息(xī)。她们(men)（BLACKPINK）教会(huì)女性相(xiāng)信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来的成功(gōng)正是(shì)因为她们整体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的(de)女(nǚ)粉(fěn)在80%以上(shàng)。

尽管(guǎn)如(rú)此，韩(hán)流里能产生更大利(lì)润的还是(shì)男团。一直以来，女子团(tuán)体(tǐ)的利润都低于男(nán)子团体，通常情(qíng)况下(xià)，女子(zi)团体被视(shì)为国内团体，男(nán)子团体(t青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗ǐ)则被视(shì)为国际团体。

韩国(guó)流(liú)行(xíng)音(yīn)乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的(de)年终数据(jù)也(yě)显示(shì)，女团的歌曲播放(fàng)率(lǜ)最高，但男团的专辑销(xiāo)量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万(wàn)张(zhāng)，在(zài)这18张(zhāng)专辑力，有13个都是由男团或(huò)男歌手创造的(de)。

流行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不同的目标受众(zhòng)。男团(tuán)专注于与忠实粉丝建立深厚的联系(xì)，通常受众群体比(bǐ)较有限，而女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女(nǚ)团(tuán)的(de)音(yīn)乐更(gèng)友(yǒu)好，更容易唱(chàng)，而(ér)且其编舞容易被更多的观众(zhòng)群所接受。女团会优先考(kǎo)虑本国的粉丝，在排行榜上获得成功(gōng)后，进而取得了更多在韩国和亚洲的各个舞(wǔ)台上表演的(de)机会(huì)。而男团一直更注重提高专辑销(xiāo)量(liàng)，并建立极其忠诚且(qiě)日益国(guó)际化(huà)的(de)粉丝群体。

不过这样(yàng)的局面也许会(huì)在未来很快(kuài)发生改变，一旦女团投入更多资金，她们(men)的(de)赚钱能力丝毫也不会(huì)亚(yà)于男(nán)团，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是因为一开始(shǐ)花在(zài)支持那些女团上的(de)钱(qián)少。”

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