南音(yīn)琵琶入(rù)门指法图解，南音琵(pí)琶入门(mén)指法图片是(shì)南(nán)音琵琶(pá)常见的入门指(zhǐ)法有弹(dàn)跳，技巧(qiǎo)是(shì)手腕背面呈小量外突，面板和手(shǒu)背(bèi)面呈斜状(zhuàng)，小指(zhǐ)侧处的腕关节作向外前方稍稍抬出，食(shí)指、拇指(zhǐ)的指甲(jiǎ)尖端要一(yī)样齐；快速(sù)弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触弦面(miàn)积不宜过大，速度和力度在于手(shǒu)指，手腕放(fàng)松，手(shǒu)指要有摩擦的(de)感(gǎn)觉的。

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南(nán)音(yīn)琵琶入门指法图解，南音(yīn)琵琶入(rù)门指法(fǎ)图片

　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来(lái)，手指(zhǐ)需要“站立”起(qǐ)来进行(xíng)弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触(chù)弦面积(jī)不宜过大，速(sù)度和力度在于手指，手腕(wàn)放(fàng)松(sōng)，手指要(yào)有摩擦的感觉。

琵琶(pá)入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮(lún)等指法(fǎ)，左手有揉、吟、带起、捺打(dǎ)、虚(xū)按、绞弦、泛音、推(tuī)、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏多种和音、和弦。

　　广泛应用(yòng)于民族乐队(duì)和(hé)多种地方戏曲(qū)、曲(qū)艺伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节(jié)的运动中，手指端(duān)取势将弦身击捺在(zài)相(xiāng)品(pǐn)位上，使得微声，捺与(yǔ)前面一音(yīn)大都成上(shàng)行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的方法(fǎ)：当(dāng)右手(shǒu)弹出前一按(àn)音(yīn)之(zhī)后，接着在相品(pǐn)位(wèi)上作向左内方(fāng)或(huò)向外方一拨(bō)，然后(hòu)离开弦身，带起(qǐ)一个(gè)较弱或稍(shāo)强的音来。

　　带与前面一音大都成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法(fǎ)：用(yòng)左(zuǒ)手指将弦身按在相品位(wèi)上(shàng)，用中(zhōng)指(zhǐ)或名(míng)指(zhǐ)在下(xià)面搔(sāo)弦发(fā)音（如用(yòng)左(zuǒ)手(shǒu)中指(zhǐ)按弦(xián)时，则用(yòng)无(wú)名指搔弦(xián)），这是擞按(àn)音的奏(zòu)法；如擞空弦散音时，则可在左手食、中、名三指中选择(zé)一较方便(biàn)的指头去(qù)搔弦即可。

　　擞弦大都在(zài)同一条弦上(shàng)进行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑类包(bāo)括(kuò)弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔(tī)、抚(fǔ)、飞(fēi)、双飞，而(ér)弹、挑是右手指法(fǎ)中最基础、最重要的(de)指(zhǐ)法。

　　其他右手指法如(rú)夹(jiā)弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑(tiāo)衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食(shí)指(zhǐ)指甲端（一(yī)般用与拇(mǔ)指相邻侧的(de)指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般(bān)用大指外侧(cè)的指甲端）触(chù)弦，将(jiāng)弦向右(yòu)挑进发(fā)音。

　　弹(dàn)挑类其他指法的演奏(zòu)方法：

　　3、夹(jiā)弹(dàn)：用(yòng)弹(dàn)和(hé)挑(tiāo)在弦上作连续(xù)均匀(yún)而不很(hěn)快的动，每拍(pāi)依(yī)曲调节(jié)奏的快慢，一般作四(sì)声，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法与夹(jiā)弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作八声(shēng)，有的作十六(liù)声。

　　5、剔：用中指甲向(xiàng)左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲将(jiāng)相邻的两(liǎng)条弦向(xiàng)左同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦向(xiàng)右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食(shí)指(zhǐ)甲(jiǎ)弹(dàn)左面(miàn)的弦，拇指(zhǐ)甲挑右面(miàn)的弦，要连而不断。

　　扩展资料(liào)

　　琵琶的发(fā)展，是(shì)从四相(xiāng)到六(liù)相；从across 和 cross的区别，cross和across区别和用法(cóng)无品到少品，从少品到多(duō)品；从(cóng)用拨子到用指弹；从用鸡(jī)筋弦、皮(pí)弦到(dào)丝弦(xián)再(zài)到钢(gāng)丝弦；从(cóng)有捍拨到无捍拨；从(cóng)开音孔到(dào)不开(kāi)音孔(kǒacross 和 cross的区别，cross和across区别和用法ng)；从下斜(xié)抱、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就(jiù)是先是琴(qín)尾侧(cè)面半(bàn)遮面，最(zuì)后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半遮面(miàn)”也许是刚(gāng)从船(chuán)舱(cāng)抱着琵琶出来时（还(hái)没有坐下来弹）的(de)状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺术及其(qí)传(chuán)派的形成，是因(yīn)其演奏技术演奏方(fāng)法和风格特点的不(bù)同而(ér)逐渐形成的。

　　演奏(zòu)技术的如唯滚提高也(yě)要求琵琶(pá)乐器的(de)发(fā)展(zhǎn)，山粗琵琶乐器的渣余改革反过来又要(yào)求(qiú)演奏技术(shù)的(de)再(zài)提高。

　　所以，琵琶演奏(zòu)艺(yì)术的发展和(hé)传派(pài)的形(xíng)成，与(yǔ)琵琶乐器的发(fā)展和(hé)形制的(de)变化，是相辅(fǔ)相成、密(mì)切而不可分割的。

　　各(gè)种因(yīn)素(sù)的存在和发(fā)展，构(gòu)成了琵琶演奏艺术传派艺术(shù)的(de)存在(zài)和发展(zhǎn)。

　　参考(kǎoacross 和 cross的区别，cross和across区别和用法)资料来源：百度(dù)百科-曲项琵(pí)琶

　　参考(kǎo)资料来源：百度百科-琵(pí)琶

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