古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

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古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环(huán)境(jìng)，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　苏州市相城区邮编是多少　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)苏州市相城区邮编是多少欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画苏州市相城区邮编是多少(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的(de)意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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