雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是(shì)因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是(shì)为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月了(le)。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的(de)别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句(jù)写环(huán)境(jìng)，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(n聚丙烯和聚乙烯有什么区别，二聚环戊二烯iàn)的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写(xiě)景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(聚丙烯和聚乙烯有什么区别，二聚环戊二烯céng)推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨(āi)得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕(rào)“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实(shí)感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的(de)心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班曾(céng)刻(kè)木(mù)兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔聚丙烯和聚乙烯有什么区别，二聚环戊二烯：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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