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爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)写，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　蝇营狗苟是什么意思蝇营狗苟下一句爵士舞(wǔ)即美国现(xiàn)代(dài)舞，是一(yī)种急促又富动感的(de)节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一(yī)定(dìng)得特(tè)征，送胯(kuà)、扭腰(yāo)、身体呈波浪(làng)型(xíng)扭(niǔ)动(dòng)是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思(sī)?

　　美国人称呼爵士(shì)是什么意思

　　说(shuō)明那孩子(zi)移民(mín)英国了

　　爵(jué)士(shì)是(shì)什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国(guó)的一(yī)种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也可以作为一(yī)种音乐(lè)的名称。

　　有同名(míng)球队(duì)和电影角色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式融合　　事情(qíng)发生(shēng)在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由(yóu)五个白(bái)人组成的乐(lè)队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他(tā)们演奏著一种十(shí)分(fēn)新奇的(de)音乐，这种音(yīn)乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件(jiàn)进行了报道(dào)和哗(huā)弯评论，立(lì)即在社会上产(chǎn)生(shēng)了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐(lè)队录(lù)制的唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时(shí)，爵士这一次(cì)也成为美国词汇(huì)中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴(xīng)，音(yīn)色(sè)、音高(gāo)与时值上(shàng)的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于报道爵士音(yīn)乐的专栏作(zuò)者与观察(chá)者，通常(cháng)本(běn)身并非(fēi)是受过专门训练的音乐(lè)研究(jiū)者。

　　当我们想(xiǎng)从他(tā)们(men)的报道(dào)中了(le)解些专业的知识时(shí)经常会陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下(xià)的对话通常很少(shǎo)涉及实质性(xìng)的问(wèn)题(从(cóng)早期爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会问(wèn)及(jí)这些早期(qī)音乐(lè)家(jiā)有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个(gè)人(rén)经历与社会话(huà)题上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方面的问题(tí)，被采访(fǎng)者的(de)如实回答也比不(bù)上一段真实的音乐资料来得(dé)准(zhǔn)确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷(mí)雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下来我(wǒ)们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合(hé)一下从各个(gè)角度对这个问题(tí)的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是完全这样(yàng)起(qǐ)源的，即使(shǐ)这(zhè)些观(guān)点(diǎn)看上去多么得(dé)合(hé)理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发展而(ér)来(lái)，一是美国黑人(rén)在音乐(lè)上(shàn蝇营狗苟是什么意思蝇营狗苟下一句g)的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其(qí)二(èr)是一些已有的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩(cǎi)化地变换(huàn)音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士(shì)乐(lè)中却很常见(jiàn)不被看作为是出错或非正规的演奏技(jì)巧；另一(yī)种是(shì)强调(diào)音色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变(biàn)化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外(wài)还有一种特殊的(de)演奏方式(shì)被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选(xuǎn)择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不(bù)切分的音型进行切分(fēn)处理来(lái)造(zào)成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与(yǔ)音(yīn)符以一种含糊(hú)不(bù)清的方式来连接，而重音则起到(dào)一种(zhǒng)推动音符和使之(zhī)生动化的作用(yòng)，最终导致我们现在(zài)视作为爵(jué)士乐的特殊(shū)节奏(zòu)效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感(gǎn)的(de)构(gòu)成基(jī)础(chǔ)之一。

　　但是一(yī)般(bān)的学者在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐的(de)摇(yáo)摆感看作是(shì)非(fēi)洲或(huò)美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种(zhǒng)音(yīn)高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来(lái)自(zì)于对非洲黑人演唱(chàng)的模(mó)仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区域范围、更(gèng)具想象力的(de)声音(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人(rén)歌曲的演(yǎn)出)使用时始(shǐ)终具有(yǒu)幽默(mò)与(yǔ)叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士余或(huò)是什么意(yì)思？为什么(me)有爵(jué)士这个词(cí)语？

　　爵(jué)士：爵士(shì)是西方的一(yī)种贵族爵位(wèi)，是指在战场(chǎng)上立过功劳，因(yīn)而爵士是皇家给人(rén)的封号，现代一般授予对(duì)社会有杰出贡献的人(rén)，古代则是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依(yī)次是(shì)公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但(dàn)是世袭的时(shí)候必须降一个(gè)等级，比如，伯(bó)爵的长子(zi)就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特(tè)殊的就是勋爵，就是授予(yǔ)了一些比较重(zhòng)要的勋章(zhāng)后一并(bìng)授予的(de)爵(jué)位得到国王赏(shǎng)赐田地的(de)人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末(mò)20世(shì)纪初源于美国，诞(dàn)生(shēng)于南(nán)部港口城市新奥尔(ěr)良(liáng)，音乐(lè)根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具(jù)有摇摆(bǎi)特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化(huà)和欧洲(zhōu)白人(rén)文化的(de)结(jié)合。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐(lè)主要集中在新(xīn)奥(ào)尔良(liáng)发展，1917年后(hòu)转(zhuǎn)向(xiàng)芝加哥，30年(nián)代(dài)又转移(yí)至纽约，直至今(jīn)天，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的(de)主要风格有：新(xīn)奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士(shì)、自由(yóu)爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什(shén)么(me)意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功(gōng)劳或因某种特(tè)殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐(cì)田地的(de)人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源(yuán)的重要(yào)原动(dòng)力，但(dàn)现代爵(jué)士舞也(yě)受到(dào)古(gǔ)典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽(niǔ)约的一(yī)家(jiā)名叫赖森威的夜总会里出(chū)现了(le)一个由(yóu)五(wǔ)个白人组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们演奏著(zhù)一(yī)种十(shí)分新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂(zá)志(zhì)对这(zhè)一(yī)事件进(jìn)行了(le)报道和(hé)评论，立即在社会上(shàng)产生了很(hěn)大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制(zhì)的唱(chàng)片(piàn)也被人(rén)们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国词(cí)汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代(dài)爵士乐(lè)的基本(běn)特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上(shàng)的微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于报道(dào)爵士音乐的专栏作者与观察(chá)者，通常(cháng)本(běn)身并非是受过(guò)专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道中(zhōng)了解(jiě)些(xiē)专业的知识(shí)时经常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的(de)对话通常很少涉及(jí)实质性的问题(从(cóng)早期(qī)爵(jué)士乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎(hū)不会(huì)问及这些(xiē)早期音乐家有(yǒu)关音乐方(fāng)面的关键性问(wèn)题，而把(bǎ)采访角度倾向于(yú)个人(rén)经(jīng)历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如(rú)实(shí)回答也比不上一段(duàn)真(zhēn)实的音乐(lè)资料(liào)来(lái)得准确与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的起源问(wèn)题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而(ér)，接(jiē)下来我们还是尝试(shì)着整合一(yī)下从各个角度对这个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是完全这样起源的，即使这些观点看上(shàng)去多么得合理与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十(shí)世纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国(guó)黑人在音(yīn)乐上(shàng)的(de)创造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会(huì)谈(tán)到；其(qí)二是一些(xiē)已有的音乐形式(当(dāng)时的流行(xíng)音乐、进行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两(liǎng)个(gè)特殊方面的不断(duàn)探(tàn)索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色彩化地变(biàn)换音高，这种音(yīn)高变换在(zài)正(zhèng)统的欧洲音乐(lè)中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被看(kàn)作(zuò)为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外还有(yǒu)一种特(tè)殊(shū)的演(yǎn)奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍、拖拍(pāi)的(de)手法，它(tā)把(bǎ)本不切分的音型进行切(qiè)分处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符(fú)与(yǔ)音符以(yǐ)一种含糊(hú)不清的方式(shì)来连接，而重音则起到一(yī)种推动(dòng)音符和使之生动化(huà)的作(zuò)用，最终导致我们(men)现在视作为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的(de)形成，也(yě)是爵士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不全这么认为，他们(men)中大多数(shù)把爵士乐(lè)的摇摆感(gǎn)看作是非洲或(huò)美国黑(hēi)人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色(sè)上(shàng)的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接(jiē)来自于对(duì)非洲黑(hēi)人(rén)演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对(duì)更为宽(kuān)的区域范(fàn)围(wéi)、更具想象力的声音(yīn)(黑人(rén)的田间号子(zi)、做工歌(gē)、街(jiē)头小贩的(de)叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪起源(yuán)于美国(guó)的一种由白(bái)人扮演黑(hēi)人(rén)进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演出(chū))使用(yòng)时始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐(lè)到(dào)底什么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有人问著名的爵士(shì)乐大师路易斯(sī)·阿(ā)姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟(jìng)是(shì)什么？”，他回答说：“如(rú)果(guǒ)用语言来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都是二拍子的，每小(xiǎo)节两(liǎng)拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节(jié)奏背景在(zài)低音(yīn)部始终存在，使得爵士乐有一个(gè)稳(wěn)定的、规律(lǜ)的节奏基(jī)础。

　　在节(jié)奏性低音的上方，则是重音(yīn)位置不(bù)规(guī)则的旋律、和(hé)声和对位声部(bù)，它们惯(guàn)常使用的切分音效果与规律的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除(chú)了从欧洲传统音乐(lè)、白人的(de)民谣和通(tōng)俗歌曲中吸取的成分之外(wài)，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶的(de)结构(gòu)，我们(men)将在有关布鲁(lǔ)斯的部分(fēn)专门介绍），而爵士乐(lè)的和声可(kě)以(yǐ)说(shuō)是完(wán)全建立在(zài)传统(tǒng)和(hé)声(shēng)的基(jī)础之上，只是(shì)更加自由地使用各种变(biàn)化和弦，其(qí)中主(zhǔ)要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦(xián)带来(lái)的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法上极(jí)有特色，完全(quán)不(bù)同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨克斯(sī)管成为销(xiāo)售量最(zuì)大的(de)乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐器做不到的(de)、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵士(shì)乐队中大出(chū)风头；小(xiǎo)号也是爵(jué)士(shì)乐手偏(piān)爱的乐器，这(zhè)种乐器(qì)加上不(bù)同的(de)弱音器所产(chǎn)生的新奇的音色以及最(zuì)高音区的几(jǐ)个音几乎成了(le)爵士乐独(dú)有的音色特征(zhēng)；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以(yǐ)及后来出现的电(diàn)吉他则以(yǐ)其打(dǎ)击式的有力音响和演(yǎn)奏和弦的能力而占据重要(yào)地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴(qín)、大提(tí)琴）的地(dì)位(wèi)相对次(cì)要一些；圆号(hào)的(de)浓郁音色在管弦乐队(duì)中(zhōng)是(shì)很迷人的，但(dàn)是对于爵(jué)士乐(lè)队来说，它的气质太(tài)温顺了，几(jǐ)乎无(wú)人使用。

　　在(zài)管弦(xián)乐队中，每件(jiàn)乐器在(zài)音色和音量的控制上都尽量溶入整(zhěng)体的音响(xiǎng)之中(zhōng)，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭力使每一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐(lè)队的(de)编制很灵活，最基本的是两个(gè)部分(fēn)——节(jié)奏(zòu)组与旋(xuán)律组。

　　在早期的(de)爵士乐队中，节奏组由低(dī)音号、班卓琴和(hé)鼓组成(chéng)，后来，低音号和班卓琴逐(zhú)渐被低(dī)音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年(nián)代，兴起(qǐ)一(yī)种舞(wǔ)曲乐(lè)队，当时称为“大乐队(duì)”，它有(yǒu)三部分(fēn)组成：节奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器仍然(rán)是低音提琴、吉(jí)他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见的编制是三(sān)支小(xiǎo)号(hào)和两(liǎng)支长号，但这个数目(mù)并不固(gù)定；木管组通常由四五支萨克(kè)斯管组成(chéng)，每个人都(dōu)兼吹单(dān)簧管或是别(bié)的木管乐器，如果编制是五(wǔ)支萨克斯管，一般是(shì)两支中音、两支次中音、一(yī)支上(shàng)低音。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编制与“大(dà)乐队”差不多，但萨克斯管往往全部(bù)用次中(zhōng)音的，木管组会较(jiào)多(duō)地使用其它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时(shí)还(hái)加上三四个小提琴，在商(shāng)品录音带中经常(cháng)可以听到(dào)这类(lèi)乐队的音响。

　　与传统音乐比较(jiào)而言，爵士乐的另(lìng)一大特(tè)征是它的发音方法和音(yīn)色(sè)，无论(lùn)是乐(lè)器(qì)还(hái)是(shì)人声，这些(xiē)特征都足(zú)以使(shǐ)人(rén)们绝不会将它(tā)们与任何传统音(yīn)乐(lè)的(de)音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大(dà)多来源于用乐器(qì)或人声对美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们有机会(huì)听(tīng)到真正的黑人(rén)田间(jiān)歌曲和灵歌(gē)，就(jiù)会(huì)发(fā)现(xiàn)那些由(yóu)粗嘎(gā)到(dào)圆滑、由(yóu)窒(zhì)闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮(mán)到抒情的大幅(fú)度的变化是多么地富有特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更(gèng)加(jiā)入了非歌唱的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出(chū)了(le)这种感觉。

　　除此(cǐ)以外(wài)，特殊(shū)的演奏和(hé)演唱技巧(qiǎo)也是(shì)造成特(tè)异效果(guǒ)的重要手段，在这些技巧(qiǎo)中最常(cháng)用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是音高（有时(shí)也可(kě)能是力(lì)度）的有规(guī)律的变化造成的；比如(rú)小提琴上(shàng)的揉弦，就是利(lì)用这(zhè)种变(biàn)化而产生富(fù)有(yǒu)生命力的(de)音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是有(yǒu)变化的，变(biàn)化的方向一般是幅(fú)度由(yóu)窄到宽，速度由(yóu)慢到快，而(ér)且常常(cháng)在一个音临近(jìn)结束(shù)时(shí)增加抖动(dòng)的幅度(dù)和速度，更(gèng)加强了这种技巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在(zài)一个音开始时，爵士(shì)乐手们会从下(xià)向上滑到预定的音高，在结束(shù)时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意(yì)思(sī)

　　爵士(shì)乐

　　源于(yú)蓝音，是一(yī)种从前居住(zhù)在美国南部的非洲奴隶(lì)以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文(wén)化和音乐(lè)传统的影响，这些奴隶也逐(zhú)渐成为(wèi)移居到城市的(de)黑人的音乐家。

　　爵士乐(lè)是爵士舞起(qǐ)源的重要原(yuán)动力，但现(xiàn)代爵(jué)士舞也(yě)受(shòu)到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意(yì)思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵(jué)士乐，爵士舞（曲）

　　第三人称单(dān)数： jazzes 复数： jazzs 现在分词(cí)： jazzing 过去式(shì)： jazzed

　　双语(yǔ)例句