古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池空调匹数越大越费电吗，30平米客厅2匹空调够用吗(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不(bù)大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)空调匹数越大越费电吗，30平米客厅2匹空调够用吗什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的(de)目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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