雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别(贪嗔痴慢疑什么意思啊，贪嗔痴慢疑的对应一句bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)贪嗔痴慢疑什么意思啊，贪嗔痴慢疑的对应一句给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉读者(zhě)下(xià)面写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不(bù)愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调(diào)因写真情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们(men)在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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