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  十指不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”的(de)。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么(me),十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披cos135度等于多少啊带根号,cos150度等于多少啊锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝(dì),为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年同(tóng)谢西山日(rì),千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上(shàng)下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极(jí)变化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最(zuì)多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处(chù)及对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成(chéng)一种特殊(shū)的顿挫,又造成重(zhòng)复中求(qiú)变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠(zhū)走盘的音(yīn)情,为这首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什(shén)么,十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘希(xī)夷《公子行》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天津桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝,为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄王。cos135度等于多少啊带根号,cos150度等于多少啊; line-height: 24px;'>cos135度等于多少啊带根号,cos150度等于多少啊>

  古来容光(guāng)人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排(pái)比(bǐ)句式(shì),一般用于段落的起结(jié)处及对(duì)话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成重复(fù)中(zhōng)求变化和(hé)一气贯注的韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗句也逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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