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海明威为什么要结束自己的生命,海明威为何结束生命

海明威为什么要结束自己的生命,海明威为何结束生命 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤(tāng海明威为什么要结束自己的生命,海明威为何结束生命)”。

  原文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春(chūn)水,天津(jīn)桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁(yù)金香(xiāng),飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光(guāng)人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新(xīn)。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山(shān)日,千秋万古北邙(máng)尘(chén)。

  这(zhè)首诗对(duì)仗(zhàng)工(gōng)丽(lì),上下蝉联。

  在对(duì)叠律(lǜ)的运用上,穷(qióng)极变化,尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗(shī)中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结(jié)处及对(duì)话(huà)中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫(cuò),又造(zào)成(chéng)重(zhòng)复中求(qiú)变(biàn)化和(hé)一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的(de)对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三(sān)句(jù))的(de)巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成(chéng)一(yī)种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿(zī)。

  十指不沾(zhān)阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么(me)意(yì)思(sī)是“十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人影(yǐng)动摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀(yāo)美女,此时歌(g海明威为什么要结束自己的生命,海明威为何结束生命ē)舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容(róng)光人所羡,况(kuàng)复(fù)今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的是叠首换尾的(de)排比句式,一般用(yòng)于(yú)段落(luò)的起结处及对(duì)话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘(pán)的音情(qíng),为这(zhè)首(shǒu)春歌增添了(le)不少风姿。

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