柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追(zhuī)随西方(fāng)音乐光鲜亮丽的意思和造句，光鲜亮丽的意思反义词风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之(zhī)后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的(de)意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了(le)这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)之维护了自己的(de)创作(zuò)个性和自由、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的(de)结合(hé)而(ér)见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大(dà)利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也(yě)找不到(dào)什么好的(de)言语来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到(dào)，而更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音(yīn)一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起(qǐ)身在(zài)屋(wū)里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后，再重听(tīng)这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段(duàn)体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的(de)抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春(chūn)歌(gē)》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那么第二(èr)乐章就是(shì)让你步入(rù)了森林中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不时的(de)还(hái)会有活泼(pō)的小动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的(de)你依然有着成功(gōng)的(de)欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴在(zài)温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要(yào)以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬(jǐng)和希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏(zòu)，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能(néng)用完(wán)美(měi)来解(jiě)释！

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