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松花(huā)江上是谁创作的

　　松花江上是张寒晖创作(zuò)的。

　　《松花江(jiāng)上》是1935年张寒晖(huī)在西安目睹东北(běi)军和东(dōng)北人民流亡惨状(zhuàng)而创(chuàng)作的一首(shǒu)抗(kàng)日歌(gē)曲。

　　歌(gē)曲唱出了“九一(yī)八”事(shì)变后东北民众(zhòng)以至(zhì)中国人民(mín)的悲愤情怀，被誉为(wèi)《流亡(wáng)三部(bù)曲》之一，风靡中(zhōng)华大地。

松花(huā)江上是艺术歌曲吗(ma)

　　松花(huā)江上不属(shǔ)于曲艺(yì)，《松花江上》是男高音歌唱(chàng)家施鸿鄂(è)的代表作品，是一首脍炙人(rén)口(kǒu)的抒(shū)情歌(gē)曲。

　　《松花(huā)江上》由张寒晖创作于(yú)1936年(nián)，张寒晖经常(cháng)到新城北门外东北家(jiā)属(shǔ)寄居的(de)地方(fāng)看(kàn)望学生的父母和亲人。

　　在那里(lǐ)，张寒晖看到了东北同胞困(kùn)苦生(shēng)活(huó)的情形，听到(dào)了背(bèi)井离(lí)乡的痛苦倾诉(sù)。

　　这种场景强烈(liè)的激发了张寒晖(huī)的爱国热情，难以按捺的创作之情油然而生(shēng)。

　　于是，他以北方女人失去亲人(rén)在(zài)坟头哭诉的(de)音调为音乐素材，写(xiě)成了《松花江(jiāng)上》这首优秀的(de)声(shēng)乐(lè)作品(pǐn)。

歌曲《松花江上》属于什(shén)么类型的歌？ A、世纪之歌(gē) B、离散(sàn)之歌 C、城市流行歌曲 D、以上(shàng)都不对(duì)

　　《松(sōng)花江(jiāng)上》是一首脍炙人(rén)口(kǒu)的高音古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好抒情(qíng)歌(gē)曲依据歌(gē)词的内容和(hé)感情(qíng)的(de)脉络(luò)，这首歌分(fēn)为怀故(gù)、漂流、呼唤三个(gè)层次。

　　作者用特殊的形式对当时社会生活和人(rén)们(men)思想情感(gǎn)的反映。

　　一定的时(shí)代背景和生活环境，对歌曲作(zuò)者的艺术创作(zuò)总(zǒng)有一定的(de)影响(xiǎng)，它直接影(yǐng)响作者的创作思想、风格、动机以及创作素(sù)材的(de)选择。

　　《松花江上(shàng)》这首歌曲创作(zuò)于1936年11月，当时我国东北被日本帝国主义所(suǒ)占领，日(rì)本(běn)还发动了震惊中外的“九·一八”事变(biàn)。

　　1936年(nián)，被蒋介石(shí)驱(qū)赶到“剿共”前线的(de)东北军官兵(bīng)，携老带(dài)小，他们被迫流亡关内，有家归不(bù)得，有仇(chóu)不能报，却要(yào)为(wèi)反共、反人民(mín)的内战去卖命，人人心中都郁结着古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好悲(bēi)苦怨愤，要倾吐，要爆发。

　　当时(shí)正在西(xī)安(ān)二(èr)中(zhōng)教书的张寒晖，天天见(jiàn)到(dào)这种流浪(làng)徘徊的惨景，耳鼓充(chōng)满嗟叹痛(tòng)苦的呼(hū)声，于是便谱写出了这首感人肺腑的歌曲，以(yǐ)含着热泪哭泣似的音(yīn)调，唱出了悲愤交(jiāo)加的声音(yīn)。

　　可见(jiàn)，时代背景(jǐng)和生活(huó)环(huán)境等因(yīn)素，对作者的音乐创作(zuò)起着一定的导向(xiàng)作用(yòng)，所以要想深刻地了解作品，就必须先了解作品的时代背景和创作背(bèi)景。

　　这首歌曲的结构(gòu)是带尾声的二部(bù)曲式，具有(yǒu)倾诉性、叙述(shù)性兼(jiān)抒(shū)情性的(de)特点。

　　歌词内容有很强的说(shuō)服力，真切感人。

　　第一部分是由两个乐段(duàn)组(zǔ)成，每(měi)一段(duàn)又(yòu)都由三个乐句构成(chéng)。

　　这(zhè)一(yī)部分的音调富于叙(xù)事与抒(shū)情的特点。

　　第(dì)二部分的旋律以环回萦绕、反复咏唱(chàng)的方式得到了展开，感(gǎn)情越来越激动，具有回肠欲断的(de)效果(guǒ)。<古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好/p>

　　这部分(fēn)以呼(hū)喊(hǎn)似(shì)的(de)音调、悲愤的(de)情(qíng)绪(xù)，控诉日本帝国主义入侵(qīn)东北后的滔天罪(zuì)行，表达(dá)了(le)东北人民要(yào)求收复失地的强烈(liè)愿望(wàng)。

　　最后(hòu)的尾声，唱出了呼(hū)天唤(huàn)地(dì)似的旋律，使(shǐ)歌曲达到了(le)高潮。

　　在声(shēng)泪俱下(xià)的悲痛(tòng)中，蕴藏(cáng)着要求起来(lái)反(fǎn)抗斗争的力量。

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