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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别(bié)时的真(zhēn)情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不(bù)能不(bù)别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的(de)黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂(tú)上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特(tè)有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一(yī)切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相(xiāng)生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来(lái)如行(xíng)云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔中山有多少个镇区，中山有多少个镇区,都叫什么名(gé)十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的(de)长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作中山有多少个镇区，中山有多少个镇区,都叫什么名词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词(cí)独(dú)多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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