柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名(míng)和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地(dì)影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为(wèi)追随西(xī)方音(yīn)乐(lè)风格(gé)而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处(chù)、无可(kě)救(jiù)药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异(yì)常丰(衣服为什么晾完会臭，衣服为什么晾完会臭呢fēng)富，但因(yīn)感情因素太多地(dì)带入创作(zuò)，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细描述的，我也(yě)找不到什么(me)好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的(de)，如果(guǒ)按照严格的(de)音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸(tū)起的音(yīn)符(fú)就会(huì)深衣服为什么晾完会臭，衣服为什么晾完会臭呢(shēn)深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻(zuān)进了(le)我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才能(néng)使让州我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但(dàn)是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福(fú)感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎(suì)，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌(gē)风格，先(xiān)由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度(dù)为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒(shū)情优美(měi)的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么(me)第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活(huó)在都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的空气(qì)（不(bù)要(yào)以为我用(yòng)错了形容词(cí)，空气的明媚意(yì)味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力(lì)也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的(de)节奏，但是同时也有着(zhe衣服为什么晾完会臭，衣服为什么晾完会臭呢)优雅的(de)旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴(xīng)奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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