雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是(shì)因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来(lái)了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi你在教我做事啊是什么意思，你在教我做事啊是什么意思)什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行，却(què)没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总(zǒng)是为(wèi)离别而(ér)伤(shāng)感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离(lí)而(ér)又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和词(cí)人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就(jiù)会(huì)越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一(yī)般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂(piāo)泊(你在教我做事啊是什么意思，你在教我做事啊是什么意思pō)江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤(shāng)的感(gǎn)情(qíng)，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推(tuī)想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写情态；再(zài)写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未(wèi)来(lái)，词(cí)人都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行(xíng)人(rén)休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的(de)人物(wù)之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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