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沅有芷兮澧有兰什么意思怎么读，沅有芷兮澧有兰什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排(pái)名，世界(jiè)十大名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界(jiè)上享有盛誉的(de)。

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世界十大名画排名(míng)，世(shì)界(jiè)十大名画简介

　　达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常的(de)事件。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的(de)罗浮宮中将这幅(fú)画盗(dào)走。

　　当这一消息被(bèi)报道出来之后，惋惜(xī)名画被盗的呼(hū)声，不(bù)仅(jǐn)在法国，其至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的(de)另(lìng)一个标題叫《美丽(lì)的乔(qiáo)孔达》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的书面记(jì)载，画上的夫人是那不(bù)勒(lēi)斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)

　　壁画《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》是(shì)意(yì)大(dà)利伟大的佛罗伦(lún)萨人列(liè)奥(ào)纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母(mǔ)大(dà)修道院(yuàn)勝堂(táng)的(de)墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有定论，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格(gé)尔尼(ní)卡

　　西班牙(yá)画家(jiā)毕加索画(huà)。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比(bǐ)较(jiào)写实，后来成为立体(tǐ)派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索(suǒ)为(wèi)巴黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎(láng)》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有(yǒu)什么新的理论•仍是(shì)出于(yú)茫然的(de)不安和对自身悲剧的(de)预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这(zhè)幅(fú)画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说(shuō)，作(zuò)为达(dá)维特的学生，安格(gé)尔(ěr)走得太(tài)远了，批评(píng)他“把(bǎ)人体的(de)各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论的画，即便我们(men)今天(tiān)来看，这个以大半个后背(bèi)展现给我们的美丽宫(gōng)女.她(tā)的身忖也确乎有些不同于常人(rén)：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家安格(gé)尔在这(zhè)幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女(nǚ)》中，维米尔(ěr)描(miáo)绘了一名身穿斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女侧(cè)身而坐，轻(qīng)轻(qīng)转头(tóu)回(huí)眸，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少(shǎo)女(nǚ)的(de)形(xíng)象，犹如(rú)黑(hēi)暗中的(de)一盏明(míng)灯。

　　这幅画(huà)另一个(gè)受人(rén)关注之处，是少女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部(bù)的阴影(yǐng)里似隐似现(xiàn)，是整幅(fú)画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯(sī)的诞生》和他(tā)的另(lìng)一(yī)幅(fú)作(zuò)品《春沅有芷兮澧有兰什么意思怎么读，沅有芷兮澧有兰什么意思》都是(shì)他最受(shòu)赞誉(yù)的作(zuò)品。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件(jiàn)大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开(kāi)始用(yòng)画布(bù)代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的(de)杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大(dà)的(de)艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三(sān)杰(jié)，一生追求完(wán)美，他的风格几(jǐ)乎影响了(le)三个(gè)世纪的(de)艺术(shù)家，后(hòu)人(rén)把小行星3001以他的名(míng)字(zì)命名(míng)以示尊(zūn)敬。

　　亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以(yǐ)描绘(huì)马戏(xì)团人物(wù)为主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一(yī)幅具(jù)有里程碑意(yì)义的著(zhù)名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油(yóu)画(huà)，不仅标志着(zhe)毕加索个(gè)人艺术历(lì)程中(zhōng)的(de)重大(dà)转折，而且也是(shì)两方现代艺术史上的一次革命性突(tū)破，它(tā)引发了立(lì)体主(zhǔ)义(yì)运动的诞生。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印(yìn)象》的油(yóu)画，被称之为整(zhěng)个印象派和(hé)他(tā)不人的(de)代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个多雾的早晨。

世界(jiè)十大(dà)名画排行榜(bǎng)世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接触到(dào)，也是学习成(chéng)本最低(dī)的(de)一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的一(yī)支(zhī)笔能创造出比(bǐ)黄金(jīn)、钻石更珍贵的东(dōng)西(xī)。

　　今(jīn)天就盘点了(le)世(shì)界十大名画排行榜，而其(qí)背后所反映的历史和思想比中国十大(dà)名画更(gèng)加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些(xiē)?下面就和小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界(jiè)十大名(míng)画(huà)排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的晚餐(cān)

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言，几(jǐ)乎世界上所有(yǒu)的人都知道达芬(fēn)奇画(huà)过一个无论哪个角度都在看着(zhe)你的女(nǚ)人的画，位居世界十大(dà)名画排行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创(chuàng)作的，他在1503年或(huò)1504年开(kāi)始画(huà)《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完(wán)成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她(tā)是佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可(kě)能是受其父亲之(zhī)命绘制了(le)这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽(lì)莎画沅有芷兮澧有兰什么意思怎么读，沅有芷兮澧有兰什么意思(huà)作(zuò)背(bèi)景(jǐng)是中国的景观(guān)，她有可能是来自(zì)中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就在(zài)于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看(kàn)着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐(yǐn)藏着(zhe)第二张脸，科学(xué)家通(tōng)过多光谱扫描发(fā)现了三种不同(tóng)的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如(rú)果我们将这些图像还(hái)原，那(nà)么就会(huì)看到一(yī)个动(dòng)态(tài)的蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外(wài)，这副(fù)画的经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该(gāi)被(bèi)送回意大利，在他(tā)的公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于(yú)画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅画的，他画这幅(fú)画(huà)的真正(zhèng)用(yòng)意是什么，也许(xǔ)都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大(dà)无价(jià)之(zhī)宝(bǎo)中(zhōng)《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二(èr)，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶(yé)稣(sū)坐在桌子的(de)正中间(jiān),他的门(mén)徒们分别坐在他的左右(yòu)围绕着整张(zhāng)桌子,而这是他们最后，因为其(qí)中有人出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)第二位，同样是来自(zì)达(dá)芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太(tài)教祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的(de)门徒(tú)犹大出(chū)卖(mài)了他，在(zài)晚(wǎn)餐上耶稣对他的(de)门徒(tú)们说(shuō)你们中有(yǒu)一个人(rén)要(yào)出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或(huò)愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐(cān)》表现的就(jiù)是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的(de)犹大十(shí)分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完(wán)成。

　　可能对(duì)于不(bù)信教，不了(le)解西(xī)方历史的(de)人来(lái)说对于画(huà)中(zhōng)所要(yào)表达的意思和意境并(bìng)不(bù)太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画(huà)手法来看，12个人物不同(tóng)的神态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行为都刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是(shì)十幅(fú)毕加(jiā)索最贵的画之(zhī)一(yī)，毕加索在20世纪(jì)30年(nián)代时是(shì)受西班牙共和国(guó)政府的(de)委托(tuō)，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸(zhà)西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是(shì)无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界(jiè)的注(zhù)意(yì)力吸(xī)引到德(dé)国轰炸(zhà)机(jī)对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人(rén)在西班牙内(nèi)战期(qī)间支持佛朗哥将军(jūn)的民族(zú)主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法(fǎ)相(xiāng)结合，并借助几(jǐ)何线的组(zǔ)合(hé)，以激动人心(xīn)的(de)形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴(bào)行，位列世界十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅(fú)画现在(zài)已经成为(wèi)了随处可见的背景(jǐng)图(tú)片、装(zhuāng)饰画等(děng)，与其(qí)梵高他的作品不同，在世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)中星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对艺术一无(wú)所知(zhī)，但是依然会很单纯的(de)认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著(zhù)名的画作之一(yī)，已成(chéng)为现代文(wén)化中最(zuì)著名的画作之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北(běi)，左(zuǒ)边(biān)的柏(bǎi)树被添加到(dào)构图(tú)中。

　　在这(zhè)幅画(huà)中，天高尺地间的景象(xiàng)化作了浓厚、有力(lì)的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似(shì)乎被(bèi)一股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云(yún)在(zài)旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云(yún)端的柏树，看起来(lái)像是一团巨(jù)大的(de)黑(hēi)色火舌，反映出(chū)画家躁(zào)动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一(yī)直是(shì)纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜(yè)高(gāo)分辨率的图像(xiàng)可以在(zài)这(zhè)里找到。

　　在创作这(zhè)副(fù)作品时梵高(gāo)已经深(shēn)受(shòu)精神病的困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵(duǒ)，也许在这种一无所有，绝(jué)望(wàng)的状态下梵(fàn)高看(kàn)到了他心(xīn)中这世界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早在巴(bā)黎展(zhǎn)出(chū)时家德·凯拉(lā)特里曾(céng)说这简(jiǎn)直就是畸(jī)形，安(ān)格(gé)尔的这位(wèi)宫女的背部(bù)至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大(dà)的争议和抨击，然(rán)而安格尔(ěr)的学生阿莫(mò)里杜(dù)瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是(shì)对的(de)，可是这(zhè)又怎(zěn)么样(yàng)呢(ne)?也许正因为这段(duàn)秀(xiù)长的腰部才使她如此柔(róu)和，能(néng)一(yī)下子慑服住观(guān)众。

　　假如她的(de)身体比例绝对地准确，那(nà)就(jiù)很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典(diǎn)风格去(qù)要求，确(què)实存(cún)在很多不和(hé)谐的(de)地(dì)方。

　　但安(ān)格(gé)尔坚定自(zì)己的美学信念，从历史的角度去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无(wú)法做出创造(zào)性的东西，只有跳(tiào)出规(guī)则，在规则(zé)之外来思考(kǎo)，才能创(chuàng)造出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的(de)美术(shù)课本上就已经见过，虽然当时(shí)并不可能(néng)有人能理解它(tā)的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵(fàn)高的向日葵似(shì)乎成为最(zuì)具代表(biǎo)性的作品，它甚至(zhì)成了艺术(shù)史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一位(wèi)伟大艺(yì)术家的(de)精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵的黄色画得(dé)极其(qí)刺眼，每(měi)朵(duǒ)花(huā)如燃(rán)烧(shāo)的火焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶(yè)象火苗一样布满画(huà)面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出(chū)画(huà)家(jiā)狂热般(bān)的生命激情。

　　越(yuè)是大(dà)师，越是能在(zài)最平常最简单(dān)的东(dōng)西中表达(dá)出自己的情感和艺术(shù)性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提(tí)切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画(huà)，这(zhè)幅画描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画(huà)面上人物的(de)体态和衣纹表现十分出色(sè)，人物与自(zì)然背(bèi)景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动(dòng)于衷(zhōng)地(dì)以(yǐ)羞怯和幽怨(yuàn)的感(gǎn)情在对(duì)待(dài)一切，她(tā)对于生(shēng)活的未来不是充满乐观(guān)的信心(xīn)，而是(shì)感(gǎn)到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提切(qiè)利(lì)矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开(kāi)朗基罗在创(chuàng)作(zuò)这副画时(shí)，心(xīn)情极为悲愤，因(yīn)为他(tā)是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜(bài)堂屋顶壁上作画的(de)，整个(gè)壁画面积达500平方(fāng)米左右，是美术史上最大(dà)的壁(bì)画(huà)之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最(zuì)为出(chū)色，画中亚当的形(xíng)象(xiàng)体态健(jiàn)壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具有强烈(liè)的意志与(yǔ)力量，显示(shì)了艺术家在写实的(de)基础(chǔ)上非同(tóng)寻(xún)常的理(lǐ)想加(jiā)工(gōng)，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接(jiē)电似的相互(hù)交流，这里(lǐ)表现(xiàn)了充满精力的(de)老人和(hé)年轻而(ér)美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造者的权威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得(dé)不感慨(kǎi)于大师(shī)的才(cái)华(huá)，不论在什么情况下，都(dōu)能创作出世(shì)界十大名画这样水准的作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅(fú)画也许是是历史上(shàng)将女人画的最(zuì)难看的(de)画，当然这只(zhǐ)是我等(děng)俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术(shù)角度来(lái)看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立体主(zhǔ)义的新局(jú)面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成(chéng)了这一画派的(de)风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法(fǎ)彻底(dǐ)决(jué)裂的立体主义(yì)作品，当时不(bù)免要(yào)遭到来(lái)自社会各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象(xiàng)使人观(guān)后产(chǎn)生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与(yǔ)亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般(bān)，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知(zhī)，这幅画在以后的十几(jǐ)年中竟使(shǐ)法国的立体主义绘画(huà)得到空前的发(fā)展，甚而波及(jí)到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都引(yǐn)起了极大的共鸣。