柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的(de)莫(mò)斯(sī)科音乐学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)征求(qiú)意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自(zì)己的(de)意(yì)思修改(gǎi)，他(tā)才能(néng)“给(gěi)面子(zi)”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维(wéi)护(hù)了自己的创作个性和(hé)自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在(zài)听这首(shǒu)曲子(zi)，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不(bù)到什么好的言(yán)语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是(shì)不得章法的(de)，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什么(me)也感受(shòu)不到花王牙膏为什么那么便宜，这三种牙膏千万别再买了(dào)，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独(dú)自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是(shì)我也(yě)没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受(shòu)他那(nà)颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴(qín)接(jiē)替(tì)，然(rán)后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发(fā)展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题(tí)是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时(shí)即(jí)将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节(jié)奏实(shí)在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么(me)第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到生活在(zài)都市(shì)的你依然有着成功(gōng)的欢愉(yú)，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活(huó)的希望充满信心，整个人(rén)就像是(shì)沐(mù)浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错(cuò)了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受(shòu)着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的(de)努力，才能取得(dé)更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释(shì)！

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