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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族(zú)乐(lè)派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格(gé)而(ér)不(bù)是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转向资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要(yào)按照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和(hé)自(zì)由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)的音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义上说，他(tā)的音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　c42排列组合公式怎么算，A42排列组合公式第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生(shēng)活虫们感到了(le)生活的(de)压力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难c42排列组合公式怎么算，A42排列组合公式，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的(de)，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受(shòu)不到，而(ér)更多的是(shì)在(zài)静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就(jiù)会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才(cái)能使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平(píng)息(xī)下来！我是(shì)个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很(hěn)多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的(de)大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大(dà)提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上(shàng)舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么(me)第二乐章就(jiù)是(shì)让你步(bù)入(rù)了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气(qì)（不(bù)要以(yǐ)为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空(kōng)气的(de)明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的(de)节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅的(de)旋律，这(zhè)是(shì)成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力(lì)，才能取得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用完美来(lái)解释(shì)！

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