世界十(shí)大名画 排名(míng)，世界十(shí)大名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起(qǐ)了一起不寻常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的(de)罗(luó)浮(fú)宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报(bào)道出来之(zhī)后，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不仅(jǐn)在法国(guó)，其至在世界的(de)各个(gè)地方(fāng)都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一(yī)个标題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠(kào)的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她(tā)的(de)真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是(shì)意大(dà)利(lì)伟大的佛罗(luó)伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同(tóng)为(wèi)达•芬奇的代表作品，或许可以说(shuō)《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》取得(dé)了更大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没有定论(lùn)，但完成于1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕年的(de)画风(fēng)比较写实(shí)，后来成为立体(tǐ)派的(de)代表(biǎo)人物(wù)。

　　这幅荦(luò)画是(shì)毕(bì)加索为巴黎(lí)世(shì)界博览会西班牙(yá)馆画(huà)的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油(yóu)画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的(de)时(shí)画(huà)的(de)，与《阿尔女郎(láng)》相(xiāng)比，画风(fēng)已大为改观。

　　这(zhè)倒(dào)不(bù)是凡高又有什么新的理论•仍(réng)是(shì)出于茫(máng)然的(de)不(bù)安和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展出时，引(yǐn)起了观众极大(dà)的抨击，人(rén)们说，作为(wèi)达维(wéi)特的学生，安(ān)格尔走得太远(yuǎn)了，批(pī)评(píng)他“把人体的(de)各个局部(bù)忽而(ér)放大(dà)、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅(fú)易于引犮争(zhēng)论的画，即便我们今天来看，这个以(yǐ)大半个后背展现给我(wǒ)们(men)的美丽(lì)宫女.她的身忖(cǔn)也(yě)确乎有(yǒu)些不(bù)同于常人：并不是我们的视觉出(chū)了毛(máo)病，而是画家安(ān)格(gé)尔在这幅画中(zhōng)有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘了(le)一名身(shēn)穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾(jīn)的(de)少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画(huà)面(miàn)黑色背(bèi)景烘(hōng)托出少女的形象，犹如黑暗(àn)中(zhōng)的一盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关注之(zhī)处，是少女左耳(ěr)佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴影里似(shì)隐似现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利的《维约斯(sī)的诞生》和(hé)他的另一(yī)幅(fú)作品《春(chūn)》都是(shì)他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年(nián)代约在1487年，这是(shì)距《春(chūn)》10年后(hòu)，开(kāi)始用画布代替木版画的(de)。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义(yì)绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴(xīng)时期最伟大的艺术(shù)家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追求(qiú)完(wán)美(měi)，他的(de)风格几乎(hū)影响了三个世纪的(de)艺术家，后人(rén)把小行星(xīng)3001以他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯(yá)的“粉红色(sè)时期”。

　　他这(zhè)一(yī)时(shí)期的作品以描(miáo)绘马戏团人物为主，形象虽然(rán)忧郁(yù)却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出了《亚(yà)维农(nóng)的少女(nǚ)》，这是一幅具(jù)有里(lǐ)程(chéng)碑意(yì)义的(de)著(zhù)名(míng)杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标志着毕加索(suǒ)个人(rén)艺术(shù)历程中的重大转(zhuǎn)折，而且(qiě)也是两方(fāng)现代(dài)艺(yì)术史上(shàng)的一次革(gé)命性突破，它引发了立(lì)体主(zhǔ)义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家(jiā)中，有个年轻(qīng)的莫奈，他的一幅(fú)题为《日(rì)出•印象》的油(yóu)画，被称(chēng)之(zhī)为整个印象派(pài)和(hé)他不人的(de)代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多(duō)雾(wù)的早(zǎo)晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界上价值最高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习成本最(zuì)低(dī)的(de)一种艺术，用(yòng)手中的一支笔(bǐ)能创造(zào)出(chū)比黄金、钻石更(gèng)珍贵(guì)的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)，而其背(bèi)后所(suǒ)反(fǎn)映的历史和思想比中国十(shí)大名画更加(jiā)复(fù)杂(zá)，难(nán)以理解。

　　世界十大名画(huà)有(yǒu)哪些?下面就和小编一(yī)起来欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世(shì)界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的名气无(wú)需(xū)多言，几乎世界上(shàng)所有(yǒu)的人(rén)都知道达(dá)芬奇画过一(yī)个(gè)无(wú)论哪个角度(dù)都在看(kàn)着你(nǐ)的女人的画，位居(jū)世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第(dì)一位(wèi)毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达(dá)芬奇(qí)在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年(nián)或(huò)1504年开始(shǐ)画(huà)《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗伦(lún)萨一个富裕(yù)家庭的成员，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸(bà)爸(bà)是好朋友(yǒu)，有研究学(xué)者认为(wèi)达(dá)·芬奇很可(kě)能是受(shòu)其(qí)父(fù)亲之(zhī)命(mìng)绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽(lì)莎画作背景是(shì)中国的景观，她有可能是(shì)来(lái)自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方(fāng)就在于，你从哪个方(fāng)向(xiàng)看去(qù)，都会(huì)感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代(dài)人们用科(kē)学(xué)分析后发现蒙(méng)娜丽(lì)莎的(de)微(wēi)笑中，含(hán)有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学家通(tōng)过多(duō)光谱(pǔ)扫描发现了三种(zhǒng)不同的(de)绘画，他们(men)就隐藏(cáng)在(zài)蒙娜(nà)丽(lì)莎的(de)微笑(xiào)背后。

　　如(rú)果我们将(jiāng)这些图像还原，那(nà)么就会(huì)看到一个动态的(de)蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘密之外，这副(fù)画的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫的(de)雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽(lì)莎应该(gāi)被送回(huí)意(yì)大利，在他的公寓(yù)里画了(le)两(liǎng)年之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又(yòu)挂在巴黎(lí)的卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至于画中的人到底是谁，达(dá)芬奇是(shì)怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅画的真正用意(yì)是什么，也许都不那么重要(yào)了。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而且是(shì)唯一(yī)一副画作。

　　二、最(zuì)后的(de)晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他(tā)的门徒们分别坐在他的(de)左右围绕着整张(zhāng)桌子,而(ér)这是他们最后，因为其中有(yǒu)人出(chū)卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画排行榜第(dì)二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经(jīng)》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门(mén)徒犹(yóu)大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对(duì)他(tā)的门(mén)徒们说你(nǐ)们中有一个(gè)人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右(yòu)的(de)犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后(hòu)仰，满(mǎn)脸的(de)惊恐(kǒng)与不(bù)安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创(chuàng)作《最后的晚(wǎn)餐(cān)》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教(jiào)，不了解西方历史的人来说对于画中所要表(biǎo)达的意思和意境并不(bù)太(tài)理解。

　　但是我们(men)单纯的从(cóng)绘画手法来看，12个(gè)人物不同的神(shén)态、手(shǒu)势、眼神(shén)以及行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最(zuì)贵的画之一，毕加(jiā)索(suǒ)在20世纪30年(nián)代(dài)时是受(shòu)西(xī)班牙共(gòng)和国政(zhèng)府的委托，为(wèi)1937年在巴(bā)黎举行(xíng)的凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂(kuáng)轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了(le)战争的(de)悲剧和对(duì)个人，尤(yóu)其是(shì)无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘(huì)画的目的是(shì)将(jiāng)全世界的注意力吸引到(dào)德国轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支(zhī)持(chí)佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主义(yì)风(fēng)格，表现痛苦、受难和(hé)兽(shòu)性。

　　把具(jù)象的手法与立体(tǐ)主义(yì)的手法相(xiāng)结(jié)合，并借(jiè)助几(jǐ)何线的组合，以激动(dòng)人心的形象艺术语(yǔ)言(yán)，控诉了(le)法西斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处(chù)可(kě)见的背景图片、装饰画等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世界十(shí)大(dà)名画排行榜中星月夜是唯一一(yī)幅即使(shǐ)你对艺术(shù)一无所知，但是依(yī)然会很单(dān)纯(chún)的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高(gāo)最著(zhù)名的画作之一，已(yǐ)成为现代文(wén)化中(zhōng)最著名(míng)的画作之一(yī)，这幅画展示了圣瑞米的(de)村庄(zhuāng)，在一(yī)个盘旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左(zuǒ)边的柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高(gāo)尺地(dì)间的景(jǐng)象(xiàng)化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺(shùn)着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎(hū)被一股(gǔ)汹涌、动荡的(de)激流(liú)所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上(shàng)云(yún)端的柏树，看起来像是一团巨(jù)大的黑色(sè)火舌(shé)，反映出(chū)画家躁动不(bù)安的情感(gǎn)和(hé)狂迷(mí)的(de)幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它一直是(shì)纽约现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜(yè)高(gāo)分辨率(lǜ)的图像可以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这副(fù)作(zuò)品(pǐn)时梵高(gāo)已经深受精神病的(de)困扰，割掉了自己的(de)耳朵(duǒ)，也许在(zài)这种一无所有，绝望的(de)状态下(xià)梵高(gāo)看到了他心中(zhōng)这世界(jiè)上(shàng)最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾说这(zhè)简直就(jiù)是畸(jī)形(xíng)，安格尔的这位宫女的(de)背部至少(shǎo)多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然(rán)而安(ān)格尔的(de)学(xué)生(shēng)阿莫里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说(shuō)：“凯拉(lā)特里可(kě)能(néng)是对(duì)的，可(kě)是这(zhè)又怎么样(yàng)呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部才使(shǐ)她(tā)如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住(zhù)观(guān)众(zhòng)。

　　假如她的身体(tǐ)比例(lì)绝(jué)对(duì)地准确(què)，那就很可(kě)能不这样诱(yòu)人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多不和谐的地(dì)方。

　　但安(ān)格尔坚定(dìng)自己的美学信念，从历(lì)史(shǐ)的角度去认识，具有极大的(de)勇气。

　　一(yī)直距今与规则中(zhōng)是无法做(zuò)出创造性(xìng)的东(dōng)西，只有跳(tiào)出规则，在规则之外来思考，才能(néng)创造出(chū)新的、前(qián)所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就(jiù)已经见过，虽然当时(shí)并(bìng)不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知(zhī)的(de)一幅作品，或者说它是(shì)一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的(de)向日(rì)葵(kuí)似乎成为最具代表(biǎo)性的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示(shì)出一(yī)位伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的(de)笔触把向日(rì)葵(kuí)的黄(huáng)色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧(shāo)的(de)火焰一般(bān)，细(xì)碎的花(huā)瓣和葵叶(yè)象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出(chū)画家狂热般的生(shēng)命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大师，越(yuè)是能在最平常(cháng)最简单(dān)的东西中表达出自(zì)己的(de)情感(gǎn)和艺术(shù)性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表(biǎo)现十(shí)分出色，人(rén)物与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽(yōu)怨(yuàn)的(de)感情在(zài)对待(dài)一(yī)切(qiè)，她(tā)对于生活的未来不是充满乐观的(de)信(xìn)心，而是(shì)感到惆怅和(hé)迷(mí)惑(huò)，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观(guān)的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在(zài)创作这(zhè)副(fù)画时(shí)，心情极为(wèi)悲愤，因为他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的(de)，整个壁画(huà)面积(jī)达(dá)500平方(fāng)米左右，是美术史上最大(dà)的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画中亚当的形象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强烈(liè)的意(yì)志与力量，显示了艺(yì)术家在写实的基础上非(fēi)同寻常(cháng)的理想(xiǎng)加工，予(yǔ)同时代(dài)人深(shēn)刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手(shǒu)指象接电(diàn)似的相互交流，这里表(biǎo)现了充满精力的老人和年(nián)轻(qīng)而美丽(lì)的生命的(de)诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什么情况(kuàng)下，都(dōu)能创(chuàng)作(zuò)出(chū)世界十(shí)大名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将女(nǚ)人画的最难(nán)看的画，当然(rán)这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度(dù)来看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立体(tǐ)主义的新局(jú)面，毕(bì)加(jiā)索与勃拉克也成了(le)这一画派(pài)的风云人(rén)物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术(shù)方(fāng)法彻底决(jué)裂的(de)立体(tǐ)主义(yì)作品(pǐn)，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些形象使人观(guān)后产(chǎn)生(shēng)作呕感。

　　当诗人(rén)把这(zhè)些(xiē)形象与亚(yà)威农(nóng)相(xiāng)联系时，观众(zhòng)似乎(hū)受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画(huà)在以后的十几年中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘画得到空前(qián)的发展(zhǎn)，甚而波及(jí)到其他领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在美术上(shàng)，连芭(bā)蕾舞、舞台设(shè)计(jì)、文学、音乐上(shàng)，都引起了极大(dà)的共鸣(míng)。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出印象(xiàng)是莫奈(nài)在(zài)1873年(nián)在阿(ā)弗(fú)尔港(gǎng)口创(chuàng)作(zuò)的一幅写生画，当(dāng)时莫奈并(bìng)没有给它命名，直(zhí)到(dào)一名新闻记(jì)者讽(fěng)刺莫奈(nài)的画是(shì)"对美与真实的(de)否定(dìng)，只能给人一种印象(xiàng)"。

　　于(yú)是(shì)莫奈于是就(jiù)给(gěi)这幅画起了个(gè)题目《日(rì)出·印象》。

　　它作为一(yī)幅海(hǎi)景写(xiě)生画，整个画(huà)面(miàn)笼(lóng)罩在稀(xī)薄的灰(huī)色(sè)调中，笔触(chù)画得(dé)非(fēi)常随(suí)意(yì)、零乱，展示了(le)一(yī)种雾气交融的景(jǐng)象。

　　日出时，海上雾气迷(mí)朦，水(shuǐ)中反射着天空和太(tài)阳的颜色.岸上(shàng)景色(sè)隐隐约约，模模糊糊看(kàn)不清，给人一种瞬间的感(gǎn)受。

　　十(shí)大名画

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