京剧的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪几种角色(sè)是生、旦、净、末、丑的。

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京剧(jù)的(de)角色可分为哪(nǎ)几种，京剧(jù)的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演(yǎn)行当的主要类型之(zhī)一，除净、丑以外的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其(qí)扮演的(de)人物的年龄、身份、性(xìng)格特(tè)征和表演特点，大致分为老生、小(xiǎo)生、外、末、武生(shēng)和娃娃生几类(lèi)。

　　生除(chú)了红生某(mǒu)些(xiē)勾脸的武生(shēng)之外,其他(tā)都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jīng)剧旦角(jiǎo)是(shì)京剧中扮演各种不同年(nián)龄、性格、身份(fèn)的女(nǚ)性的一类角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦、花(huā)旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老(lǎo)旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角色，看来并不干净(jìng)，故反其意为(wèi)净。

　　净行分：以唱为主的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑(hēi)头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子花(huā)脸(liǎn)，如(rú)大(dà)将、和尚、绿林好(hǎo)汉及(jí)武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表演风格(g会计和审计哪个发展前景比较好些，会计和审计哪个发展前景比较好一点é)上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据(jù)动物属相，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼(pō)伶俐(lì)，善演武(wǔ)功武(wǔ)技(jì)的角色，此与牛会计和审计哪个发展前景比较好些，会计和审计哪个发展前景比较好一点的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老生、末、老外(wài)。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指末(mò)本正角，与宋元杂(zá)剧所称的“生”同，而与“末(mò)”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即(jí)“副末”，除担任报台，介绍(shào)剧(jù)情梗概和剧(jù)目主题的开场(chǎng)外，还在戏中(zhōng)扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋元南(nán)戏脚色(sè)制度发展而来，按照南昆的(de)路子，包括老生、副(fù)末、老外三(sān)个家门，约在清(qīng)代中叶(yè)初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行(xíng)当又称角(jiǎo)色，主要可分为生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老生)、红(hóng)生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的(de)重要行当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即中年以上(shàng)的剧中人(rén)，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可(kě)分为安工老(lǎo)生或称唱工老生(如扮演帝(dì)王、官僚、文(wén)人等)，靠把老生(如扮演(yǎn)武将(jiāng))，衰派老生(如扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如(rú)扮(bàn)演关(guān)羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎子生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯(hóu)等(děng))，纱(shā)帽生(官生)、扇子(zi)生(书(shū)生(shēng))、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武(wǔ)生:为戏中的(de)武打角色，穿厚(hòu)底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫，以(yǐ)服装花(huā)艳为(wèi)特色，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩(fàn)、村(cūn)姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马(mǎ)旦:为演(yǎn)武功(gōng)做枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子(zi)演唱，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净(jìng)角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看来(lái)并不干净，故反其(qí)意(yì)为‘‘净”净(jìng)行(xíng)分如下几种角色:以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花脸(liǎn);以工架(jià)为主的架子(zi)花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子(zi)花脸叫副净(jìng)、武工花(huā)脸名(míng)武净，武二花脸言红净，在(zài)表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以上(shàng)的男性(xìng)。

　　实际末行专(zhuān)司(sī)引戏职能，如打头(tóu)出场者，反(fǎn)其义而(ér)称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为(wèi)方巾丑(chǒu)(文人，儒(rú)生);武(wǔ)丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台(tái)上的武(wǔ)丑亦(yì)叫(jiào)开口跳(tiào)，而(ér)能说(shuō)能(néng)跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功武技的角色(sè)，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮(pí)、二黄为主，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景布置(zhì)注重写(xiě)意。

　　被视为中国(guó)国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年）起，原(yuán)在南方演出(chū)的三庆(qìng)、四喜、春台、和春(chūn)， 四(sì)大徽班(bān)陆续进入北京(jīng)，他们与(yǔ)来自湖北的汉调艺人(rén)合作(zuò)，同时又接(jiē)受了(le)昆曲、秦(qín)腔的部(bù)分剧目、曲(qū)调和(hé)表演方(fāng)法，吸收了一些(xiē)地方民(mín)间(jiān)曲调，通(tōng)过不断的交流(liú)、融合，最终形成(chéng)京剧(jù)。

　　京剧形(xíng)成后(hòu)在清朝宫廷内开始快(kuài)速发展，直(zhí)至民国得到(dào)空前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统(tǒng)艺(yì)术纯尘文(wén)化的重要媒介。

　　分(fēn)布地以北京为中心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被(bèi)列入(rù)“人类非(fēi)物质(zhì)文化遗产(chǎn)代(dài)表作(zuò)名录”。

　　京剧一(yī)般用油彩(cǎi)化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发(fā)展，不是某个人凭空(kōng)臆造的产物，而(ér)是戏曲艺术家们在长期(qī)艺术实践中，对生活现象的观察、体验、综合(hé)，以及对剧中岩(yán)塌角色(sè)的(de)不断分析、判断(duàn)，作出(chū)评价，才逐步形成了一(yī)整套完整的艺术手(shǒu)法。

　　据史料(liào)记载，脸谱(pǔ)系由(yóu)唐(táng)朝乐舞(wǔ)大面（传统戏(xì)曲(qū)角(jiǎo)色行当之一，是京剧和(hé)某些(xiē)地方(fāng)戏中净的别称）所戴面(miàn)具和参军戏副净(jìng)的涂面逐(zhú)渐演变(biàn)而(ér)来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家(jiā)翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中(zhōng)国戏曲(qū)脸(liǎn)谱，胚胎于(yú)上古(gǔ)的图腾(téng)，滥觞于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的(de)代面，发展为(wèi)宋、元(yuán)的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍(réng)然交替使用。

　　最明显的(de)贵州的‘地戏(xì)’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏(xì)’，无论生(shēng)旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少(shǎo)者亦(yì)须数十。

　　‘南昆(kūn)’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般均戴面具，并(bìng)不(bù)勾(gōu)画脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国性的大(dà)剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是(shì)加官、财(cái)神、魁星、土地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸(liǎn)谱、面(miàn)具的混(hùn)合使用(yòng)与脸谱(pǔ)谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲(qū)累(lèi)递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱与京剧表演(yǎn)艺术(shù)一(yī)样，是和演(yǎn)员一起(qǐ)出现在舞台(tái)上(shàng)的活(huó)的艺(yì)术(shù)。

　　京剧在(zài)中(zhōng)国戏(xì)曲史上，虽只有(yǒu)二(èr)百余年的历(lì)史，但与其他戏曲相比(bǐ)，它发展(zhǎn)快，流传广，深受人民群众(zhòng)的喜爱，有广泛的群众基础(chǔ)。

　　因此(cǐ)，京剧(jù)脸谱在(zài)中国(guó)戏(xì)曲脸谱中(zhōng)具有(yǒu)特殊(shū)的地位。

　　京剧脸谱是一(yī)种写意(yì)和(hé)夸(kuā)张的(de)艺(yì)术，常(cháng)以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐(lè)观的脸谱总是舒(shū)眉(méi)展眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉(méi)合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直(zhí)来(lái)反映(yìng)年龄(líng)，用“法令纹”的(de)上下(xià)开(kāi)合(hé)来表(biǎo)现气(qì)质，用“印堂纹”的不同图(tú)案象(xiàng)征人(rén)物(wù)性(xìng)格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族特色的一种(zhǒng)特(tè)殊的化妆方法。

　　由于(yú)每个(gè)历史(shǐ)人物或某(mǒu)一种(zhǒng)类型的人物都(dōu)有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐(lè)都要按照(zhào)乐谱(pǔ)一(yī)样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关(guān)于脸谱的来源，一般的说法是(shì)来自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某(mǒu)种性格、性(xìng)情或(huò)某种特殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示(shì)忠(zhōng)勇义烈，如关(guān)羽、姜(jiāng)维(wéi)、常遇春；黑(hēi)色(sè)的脸谱表示(shì)刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞(fēi)、李(lǐ)逵(kuí)等(děng)；黄(huáng)色的脸(liǎn)谱表示凶狠(hěn)残暴，如宇文成都(dōu)、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱(pǔ)表示(shì)一些粗豪(háo)暴(bào)躁的人物，如窦尔敦、马武等；白(bái)色的脸谱一(yī)般(bān)表示奸臣、坏人，如(rú)曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法，基本(běn)上分为三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色(sè)的五官部(bù)位和面部的纹理，用夸张的手法表(biǎo)现剧(jù)中人的性格(gé)、心理和生理上(shàng)的特征，以此(cǐ)来为(wèi)整个(gè)戏剧的(de)情(qíng)节(jié)服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由(yóu)粗到细(xì)、由表及里、由(yóu)浅(qiǎn)到深(shēn)，本身就(jiù)逐(zhú)渐成(chéng)为(wèi)一种具有民族特(tè)色(sè)的、以人的(de)面(miàn)部为表现手段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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