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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么,柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃
因为离别伤感,伤(shāng)心落(luò)泪,一是不知道说什么才好,毕竟说什么也留不住人,说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了,二(èr)是(shì)因为哭的伤心,想说的话都被自己的(de)哭泣打断,已经说不出话来(lái)了。
所以执手相看(kàn)泪眼,竟无语(yǔ)凝噎。
柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析
《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。
作者将情人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻,凄婉动人,堪(kān)称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇,也是柳词和婉约词的代(dài)表作。
《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译
秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急(jí)促,傍晚时分,面对着长(zhǎng)亭,骤雨刚停。
在京(jīng)都(dōu)郊外设(shè)帐饯行,却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪,正在依依(yī)不(bù)舍的时候,船上的人已催着(zhe)出发。
握着对方的手含着泪对视,哽咽的说不出话来。
想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远,千(qiān)里烟波渺茫,傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天空,深厚广阔,不知尽(jǐn)头(tóu) 。
自古以来,多(duō)情的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感,更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋天!谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何(hé)处(chù)?怕是只有杨柳岸(àn)边,面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。
这一去(qù)长年相(xiāng)别,我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景,也如同吵厅(tīng)虚设。
即使有满腹的情意,又再(zài)同谁去诉(sù)说呢??
赏析
全词分上下两阕。
上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。
起首“寒蝉凄切(qiè)。
对长亭晚,骤雨初歇”三句写环境,点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷的秋天(tiān),地点是(shì)汴京城外(wài)的长亭,具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。
然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物,而是(shì)通过景物(wù)的描写,氛围的渲染,融情入景(jǐng),暗(àn)寓别意。
时(shí)当世圆秋(qiū)季,景已萧瑟;且值天晚(wǎn),暮色(sè)阴(yīn)沉;而骤雨滂沱之后,继之以寒蝉(chán)凄切:词人所见所闻,无处不凄凉。
加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù),句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一,极顿挫吞咽之致(zhì),更(gèng)准确地传达了这种凄(qī)凉况味。
后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形(xíng)。
在(zài)京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐,暗寓仕途失意,且又(yòu)跟恋人分手。
“无(wú)绪(xù)”,指理不出(chū)头绪(xù),有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn),理还乱”的(de)意思。
写出了(le)不忍别离(lí)而又不能(néng)不别的思绪。
“留恋(liàn)处、兰舟催发”。
正在难分难舍之际(jì),船家又阵阵“催发”。
透露了现实的无情(qíng)和(hé)词(cí)人(rén)内心的痛苦。
“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼,竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。
”是不得不别的情景。
一对情人,紧紧握着手,泪(lèi)眼(yǎn)相对(duì),谁也说不出(chū)一(yī)句话(huà)来。
这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心情,写得淋漓尽致。
一对情人(rén)伤(shāng)心失魄(pò)之状,跃然纸上。
这是(shì)白描手法,所谓“语(yǔ)不求奇,而意致(zhì)绵密”。
“念(niàn)去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
”写别后思念的预想。
词中主人(rén)公的(de)黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。
一个“念(niàn)”字,告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物(wù)是想(xiǎng)象的。
“去(qù)去(qù)”是(shì)越去越远的意思。
这二(èr)字用得极好,不愿去而又不得不去,包(bāo)含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。
只要兰舟启碇开行(xíng),就(jiù)会越去越远,而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里,最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。
离愁之深,别恨之(zhī)苦(kǔ),溢(yì)于言表。
从词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写,具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。
下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。
下片则宕(dàng)开一(yī)笔,先作泛论,从个别说到一般,得出(chū)一条人生哲理:“多情自古伤离(lí)别”。
意谓伤离惜别(bié),并(bìng)不自我始,自古皆然。
“自(zì)古(gǔ)”两字,从(cóng)个别特殊的(de)现象出发,提(tí)升为普遍、广泛的现象,扩大了(le)词的意义。
但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句,则(zé)强调自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。
“今宵酒(jiǔ)醒何处?杨柳岸晓风残月。
”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心(xīn)境,也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。
这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情(qíng),真正做到“景语即情语”。
“柳”、“留(liú)”谐(xié)音,写难留的离情;晓风凄冷,写(xiě)别后的寒心;残(cán)月(yuè)破(pò)碎(suì),写此(cǐ)后难圆之意。
这(zhè)几(jǐ)句景语,将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情,表现得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出(chū)一种特(tè)有的意境。
难怪它为人称道,成为名句。
再从(cóng)此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想:“此去经年,应是良辰(chén)好景虚(xū)设。
便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说?”这(zhè)四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。
此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得过呢?纵有(yǒu)良(liáng)辰好景(jǐng),也(yě)等(děng)于虚设,因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏;再退一步,即便对着美(měi)景,能产生一些感受,但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)?总之(zhī),一切都提不起兴致(zhì)了。
这几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步,也传(chuán)达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。
结句用问句形(xíng)式,感(gǎn)情显得更强烈。
《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī),先写(xiě)离别(bié)之前,重(zhòng)在勾勒(lēi)环境;次写离别(bié)时刻,重在描写情态;再写别后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng),在(zài)刻画心理(lǐ)。
不论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境,描写情态,想象未来,词(cí)人都(dōu)注意了前后照应,虚(xū)实相生,做到层层深(shēn)入,尽情描绘,情(qíng)景交融,读起来如行(xíng)云流水,起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。
这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉,但却将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。
古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》时,都会产生强烈的(de)共鸣。
原文
雨霖铃·秋别(bié)
作者(zhě):柳永 〔宋代〕
寒蝉凄切,对(duì)长亭晚,骤雨初(chū)歇。
都门帐(zhàng)饮无绪,留恋处,兰舟催发。
执手相看(kàn)泪眼,竟无语凝噎。
念去去,千里烟(yān)波,暮霭沉(chén)沉楚天阔。
多情自(zì)古伤离(lí)别(bié),更(gèng)那堪,冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节!今宵酒醒(xǐng)何处(chù)?杨柳岸,晓风残(cán)月。
此去经年,应是良辰好(hǎo)景虚设。
便纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说(shuō)?
注释
长亭:古代在交通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息,又称(chēng)“十(shí)里长(zhǎng)亭”。
靠(kào)近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人送别(bié)的地方。
凄切(qiè):凄凉急促。
骤雨:急(jí)猛的阵雨。
都门(mén):国(guó)都之门。
这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都(dōu)汴京(今河(hé)南开封)。
帐饮:在郊外设帐饯行。
无绪(xù):没有情绪。
兰舟:古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(南朝梁任昉《述(shù)异记》。
这(zhè)里用做对(duì)船的美称。
凝(níng)噎:喉(hóu)咙哽(gěng)塞,欲语不出(chū)的样子。
去去:重复“去”字,表(biǎo)示行程遥(yáo)远(yuǎn)。
暮霭(ǎi):傍(bàng)晚的云雾。
沉(chén)沉:深厚的样(yàng)子。
楚天:指南方楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。
暮霭沉沉(chén)楚天阔:傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天,深厚广阔,不知尽头。
今(jīn)宵:今(jīn)夜(yè)。
经(jīng)年:年复(fù)一年。
纵:即(jí)使。
风情:情意。
男女相爱之情,深情蜜意。
情:一作“流”。
更:一作“待”。
作品出处:《全宋词》
文学(xué)体裁:词
词 牌:双(shuāng)调·雨霖(lín)铃
创作背(bèi)景
柳永因作词忤真宗,屡试不第,所(suǒ)以(yǐ)心中(zhōng)失(shī)意忧愤(fèn),常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。
此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。
作者(zhě)介绍
柳永,(约984年—约1053年)北宋(sòng)著名词人,婉约派代(dài)表人物。
汉族,崇安(今(jīn)福建(jiàn)武夷山)人,原名三变,字景庄,后改(gǎi)名永,字耆卿(qīng),排行第七,又称柳七。
宋仁宗朝进士,官至屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎,故世称柳屯田。
他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳(liǔ)三(sān)变”,以(yǐ)毕(bì)生精(jīng)力作词,并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。
其词(cí)多描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓(jì)生活,尤(yóu)长于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng),创(chuàng)作慢词独多。
铺叙刻(kè)画,情景交融,语(yǔ)言通俗,音律谐婉,在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛,人称“凡有(yǒu)井水饮处,皆能歌柳词(cí)”,婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一(yī),对宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响(xiǎng),代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。
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非常不错
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
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呵呵,可以好好意淫了