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田井读什么字，畊和耕的区别世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十(shí)大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排名，世界(jiè)十(shí)大名画(huà)简介(jiè)

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的(de)名画之(zhī)一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》引起了一起不寻(xún)常的事(shì)件。

　　一位意(yì)大利(lì)人从巴黎的(de)罗浮(fú)宮(gōng)中(zhōng)将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报道出来之(zhī)后(hòu)，惋惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其(qí)至在世界(jiè)的各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》的另一个(gè)标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载(zài)，画上的夫(fū)人是那不勒斯人，据说她的真名叫(jiào)凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利(lì)伟大的佛(fú)罗伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界名(míng)画(huà)。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜(nà)丽(lì)莎》同为(wèi)达•芬奇的代(dài)表(biǎo)作品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描绘(huì)在意大利米兰(lán)的慈(cí)悲(bēi)圣母大(dà)修(xiū)道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于何年(nián)何月虽没有(yǒu)定论，但完成于1499年(nián)是(shì)可(kě)靠的。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的(de)画风(fēng)比(bǐ)较(jiào)写(xiě)实，后来成为立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画(huà)是毕加(jiā)索(suǒ)为巴黎世界博览会(huì)西班(bān)牙馆画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜(yè)》(又(yòu)译(yì)《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸(qīng)醒的时(shí)画(huà)的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为改(gǎi)观。

　　这倒(dào)不是凡高(gāo)又有(yǒu)什么新的理论•仍是出于茫然的不安(ān)和(hé)对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴(bā)黎展出时，引起了(le)观众极(jí)大的抨击，人们说(shuō)，作为达维特的学生，安格尔走得太(tài)远了(le)，批评他“把人体(tǐ)的(de)各(gè)个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅(fú)易于引犮争论的画，即便我们(men)今(jīn)天来看，这个以大(dà)半(bàn)个后背(bèi)展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不(bù)同(tóng)于常人：并不是我们的视(shì)觉出了毛病，而(ér)是画家安格(gé)尔(ěr)在这幅画中(zhōng)有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)》中，维米尔描绘(huì)了(le)一名身穿斑色(sè)“日本和服(fú)”式外衣(yī)，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无(wú)旁(páng)骛地面对观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出(chū)殷切之(zhī)情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘(hōng)托出(chū)少女的(de)形象，犹(yóu)如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受(shòu)人(rén)关注(zhù)之处，是少女(nǚ)左耳(ěr)佩戴的(de)一只泪(lèi)滴形珍(zhēn)珠耳环(huán)，在(zài)少女颈部的(de)阴影里似隐似(shì)现，是整(zhěng)幅画的点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的(de)诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德(dé)•美第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅(fú)作品，制作年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年(nián)后，开(kāi)始用画(huà)布代替木版(bǎn)画(huà)的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威(wēi)廉(lián)布莱克是浪漫主义(yì)绘画的(de)杰出代表。

　　文艺(yì)复兴(xīng)时期最伟大的艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的(de)艺术家，后人把(bǎ)小(xiǎo)行(xíng)星3001以他的名(míng)字命(mìng)名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以(yǐ)描(miáo)绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不(bù)孤(gū)寂。

　　他画出(chū)了《亚(yà)维(wéi)农的少女(nǚ)》，这(zhè)是一幅(fú)具(jù)有(yǒu)里(lǐ)程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画(huà)，不仅标志着(zhe)毕加索(suǒ)个人(rén)艺术历程(chéng)中的重大转折，而(ér)且也是两方现(xiàn)代艺术史(shǐ)上的一次革命性突(tū)破，它引(yǐn)发了立体主(zhǔ)义运动的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印(yìn)象》的油画(huà)，被(bèi)称(chēng)之为(wèi)整(zhěng)个印象派和他不人的(de)代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔港口的(de)一个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世(shì)界上(shàng)价值最高的(de)十幅(fú)画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到(dào)，也是学习成本最低的一种艺术(shù)，用手中的一支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜，而其背后(hòu)所反映的(de)历(lì)史和思想比中国十大名画更加复杂，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世界(jiè)十大名画(huà)有哪些?下面就和小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女

　　7、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎(shā)的(de)名气无需多言，几乎世界(jiè)上所有的(de)人都知(zhī)道达(dá)芬奇(qí)画过一(yī)个无论(lùn)哪个(gè)角度都在看着你的女人(rén)的画，位居世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时(shí)期创(chuàng)作(zuò)的，他在1503年(nián)或1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗(luó)伦萨一个富裕(yù)家(jiā)庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学(xué)者认为达(dá)·芬(fēn)奇(qí)很可能是受其(qí)父亲之命(mìng)绘(huì)制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认(rèn)为(wèi)蒙(méng)娜丽莎(shā)画作(zuò)背景是中国的景观，她有可能是来自中国的(de田井读什么字，畊和耕的区别)奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方(fāng)就在于，你从哪(nǎ)个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙(méng)娜丽(lì)莎的(de)微笑(xiào)中，含(hán)有(yǒu)83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家(jiā)通过(guò)多光谱扫描发现了三种不同的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些图像(xiàng)还原，那么就会(huì)看到一个(gè)动(dòng)态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除(chú)了画中无数未(wèi)接的秘密(mì)之外(wài)，这副画的经历也(yě)是(shì)十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特田井读什么字，畊和耕的区别·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该(gāi)被送回意大利，在他的公寓里(lǐ)画(huà)了两年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎(shā)又挂(guà)在(zài)巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画(huà)中的人到底是谁，达(dá)芬奇(qí)是怎么(me)完(wán)成这幅画的，他画(huà)这(zhè)幅画的(de)真正(zhèng)用意是什么(me)，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在(zài)世(shì)界十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒(tú)们分(fēn)别坐在(zài)他的左右(yòu)围绕着整张桌子,而这(zhè)是(shì)他们(men)最后，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十(shí)大名画排行(xíng)榜第二(èr)位，同样(yàng)是来自(zì)达芬奇的作(zuò)品(pǐn)，《最后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作品取材于(yú)《新约圣(shèng)经》，犹(yóu)太(tài)教(jiào)祭司长想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹(yóu)大(dà)出卖了他，在(zài)晚餐(cān)上耶稣对他的门徒们(men)说你们中有(yǒu)一个人要出(chū)卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一(yī)时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开始创作(zuò)《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信(xìn)教，不(bù)了解西方(fāng)历史的人(rén)来(lái)说对于画中所要表达(dá)的意(yì)思和意境并不(bù)太理解(jiě)。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手法来看，12个人物不同(tóng)的神态、手势(shì)、眼神(shén)以及行为都刻(kè)画的(de)细致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕(bì)加索最贵的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年(nián)代时(shí)是受(shòu)西(xī)班(bān)牙(yá)共和国(guó)政府的(de)委托，为1937年(nián)在巴(bā)黎举行的凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作(zuò)，画(huà)面中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲剧和对个(gè)人(rén)，尤其(qí)是(shì)无辜(gū)平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世界(jiè)的注(zhù)意力吸引到德国轰(hōng)炸机对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这(zhè)些人在(zài)西班牙内战期间支持(chí)佛(fú)朗哥(gē)将军的(de)民族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)、超现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受(shòu)难和兽性(xìng)。

　　把具象的(de)手法与立体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结合，并借助几何(hé)线的组(zǔ)合(hé)，以激动人(rén)心的形象艺术语言，控(kòng)诉了(le)法西斯战争惨无人道的暴行，位(wèi)列(liè)世界十大名画排行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅(fú)画(huà)现在已经成为了随(suí)处可见的背景(jǐng)图片(piàn)、装饰画(huà)等，与其梵高他的作品不同，在世界十大名(míng)画排(pái)行榜中星月(yuè)夜是唯一(yī)一幅即(jí)使你对艺术一(yī)无所(suǒ)知，但是依然会很单(dān)纯的认为它很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画(huà)作之(zhī)一，已成为(wèi)现(xiàn)代文化(huà)中(zhōng)最著(zhù)名的画作之一，这(zhè)幅画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞米的(de)村庄，在(zài)一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的景象化作了(le)浓厚、有(yǒu)力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的激(jī)流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云(yún)在(zài)旋转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷缭绕、直(zhí)上(shàng)云端的(de)柏(bǎi)树，看起来像(xiàng)是一团(tuán)巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家(jiā)躁动不安(ān)的情感和狂(kuáng)迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是(shì)纽约(yuē)现代艺术博物馆的(de)永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率的(de)图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在(zài)创作这副作品时(shí)梵高已(yǐ)经深受(shòu)精神病(bìng)的困(kùn)扰，割(gē)掉(diào)了(le)自己的耳朵(duǒ)，也(yě)许(xǔ)在这种一无所有，绝望(wàng)的状态下(xià)梵高看到了他心中这世界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫(gōng).女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里(lǐ)曾(céng)说这简(jiǎn)直就是畸形(xíng)，安格(gé)尔的这位宫女的背部(bù)至少多了三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了极大(dà)的(de)争(zhēng)议和抨击，然而(ér)安格尔的学生阿(ā)莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对(duì)的(de)，可是(shì)这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也许正因为这(zhè)段(duàn)秀长的腰部(bù)才使(shǐ)她如(rú)此柔和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的身(shēn)体比例绝对(duì)地准确，那(nà)就很可能不(bù)这样诱(yòu)人了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严格的古典风格(gé)去(qù)要(yào)求，确(què)实(shí)存(cún)在很(hěn)多不和谐的地方(fāng)。

　　但(dàn)安(ān)格尔(ěr)坚(jiān)定(dìng)自(zì)己的美学信念(niàn)，从历史的角(jiǎo)度去认识，具有极大(dà)的(de)勇气(qì)。

　　一直距(jù)今(jīn)与规则中(zhōng)是无法做出创造性的东(dōng)西，只有(yǒu)跳出规则，在规则之外来(lái)思考，才能(néng)创造出(chū)新的、前所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美术课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人(rén)熟知的一幅作品(pǐn)，或者说(shuō)它是一(yī)组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史中，梵高的向(xiàng)日葵似(shì)乎成(chéng)为最(zuì)具代表性的作品，它甚至(zhì)成了(le)艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向我们(men)展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日(rì)葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵花(huā)如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画(huà)布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的(de)生(shēng)命激情(qíng)。

　　越是大(dà)师(shī)，越(yuè)是能在最平常(cháng)最简单的东(dōng)西中(zhōng)表达出自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公(gōng)元(yuán)1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画(huà)描绘了女神维纳(nà)斯诞(dàn)生(shēng)时的情景(jǐng)，画面上人物(wù)的体(tǐ)态和衣(yī)纹表现十分出(chū)色，人物与自(zì)然背景也(yě)达到巧妙(miào)的(de)和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一切，她(tā)对(duì)于生活的未来不(bù)是充满乐(lè)观(guān)的信(xìn)心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这(zhè)也是波提切(qiè)利矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副(fù)画时(shí)，心情(qíng)极为悲(bēi)愤，因(yīn)为他是被迫(pò)在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整(zhěng)个壁画面(miàn)积达500平方米左右(yòu)，是(shì)美术史上(shàng)最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造(zào)亚当》最(zuì)为(wèi)出色，画中亚(yà)当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺(yì)术家(jiā)在写实的基础上非同寻常(cháng)的理想加工，予(yǔ)同时代人深刻的(de)启示(shì)。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺(tǎng)在左边的(de)陆地上(shàng)，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电(diàn)似的相互交(jiāo)流(liú)，这里(lǐ)表(biǎo)现(xiàn)了充满精力的老人和年轻(qīng)而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威(wēi)和被(bèi)创造者的信(xìn)心。

　　我(wǒ)们不(bù)得不感(gǎn)慨(kǎi)于(yú)大师(shī)的才华，不论在什么情况(kuàng)下，都能创作(zuò)出世界十大名画这样水准(zhǔn)的(de)作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史上将(jiāng)女人画的最难看的(de)画，当(dāng)然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开(kāi)创了(le)法(fǎ)国立体主义的新局(jú)面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画派的风(fēng)云人(rén)物。

　　这是一幅(fú)与以(yǐ)往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到(dào)来自(zì)社会各(gè)方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观(guān)后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与亚威(wēi)农相联系(xì)时，观众似(shì)乎受了侮(wǔ)辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使(shǐ)法(fǎ)国的立体主(zhǔ)义绘(huì)画得到空前(qián)的(de)发(fā)展，甚而波及到(dào)其他领域。