韩国三大娱乐公司之一(yī)SM要被收购的新闻已经被讨论了一个星(xīng)期(qī)，前老板李秀满从“被(bèi)踢(tī)出公司”到被(bèi)曝贪污39亿(yì)人民(mín)币，一举一动都在微博(bó)网友的注(zhù)视(shì)下(xià)。网(wǎng)友戏称，微博成了SM和(hé)其收购公司的隔空喊话bot。

但无论(lùn)李(lǐ)秀满和(hé)SM的最终归宿如何，一个韩流(liú)时代早(zǎo)就已(yǐ)经结(jié)束了，变化最大的则(zé)是韩国的女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时(shí)代(dài)

2007年至2009年间出(chū)道的女团，被称为韩国“二(èr)代女(nǚ)团”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国(guó)偶像团体都是(shì)“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶像(xiàng)团体(tǐ)为主，偶(ǒu)尔出道的几个(gè)女团也是昙花一(yī)现，完全没有(yǒu)机会和当时大热的男团抗(kàng)衡(héng)。

直到2007年，SM公司(sī)推出(chū)了少(shǎo)女(nǚ)时代，开启了韩国女团的鼎盛时期(qī)。在当年，少女时代的(de)9位成员平均(jūn)年龄(líng)只有17岁，在出道前的练习时(shí)长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张(zhāng)迷(mí)你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简单的白(bái)色(sè)T恤和牛仔裤(kù)，少(shǎo)女(nǚ)们俏皮清(qīng)新(xīn)的(de)样(yàng)子(zi)，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行(xíng)榜的榜首，在当年(nián)的韩国(guó)三大电视台(tái)拿到了14个第一(yī)。

很(hěn)快，这首歌(gē)带着(zhe)少女时代(dài)走(zǒu)出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为开创了一个时代的女团，少女时代(dài)在当(dāng)年尽可(kě)能多地(dì)尝(cháng)试了各种(zhǒng)音乐风格。甜美俏皮(pí)、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等(děng)等(děng)。风格百变的少女时代一度被称为“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内(nèi)大多数人来说，韩流真正在中国(guó)被熟(shú)知，正是从少女时(shí)代在中国的繁荣(róng)开始的。

事实证明(míng)，这三个女团也是最早将韩流输出至全世(shì)界的韩(hán)国女子团体。尽(jǐn)管(guǎn)在1960年代，曾有(yǒu)过第一(yī)批在美国获得成功的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美(měi)国(guó)大(dà)火，单(dān)曲(qū)Nobody打入美国(guó)公告牌百强单曲(qū)榜(bǎng)第76位，成(chéng)为首个打(dǎ)入(rù)此排行榜的(de)韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本(běn)的韩流粉丝只停留在大火韩(hán)剧《冬季恋歌(gē)》和男子(zi)组合东方神起，大多数都(dōu)是女(nǚ)粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的(de)年轻(qīng)男性歌迷成为了韩流的追随(suí)者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十(shí)年在国(guó)际上的高速发展之路(lù)。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都(dōu)靠实力成为了二代团中独(dú)具(jù)影响力的女子(zi)团体。

性(xìng)感风成主流

少女(nǚ)时代(dài)在全世界范围(wéi)内的爆火，让她们成了(le)第一个威胁到男(nán)团地(dì)位(wèi)的女子团体，但打破(pò)男团(tuán)霸榜(bǎng)的少(shǎo)女(nǚ)时代也曾遭到男(nán)团(tuán)粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗下(xià)的男团(tuán)Super Junior早就(jiù)已经有了稳定的(de)粉丝群体，公司为了(le)推动少女时(shí)代的(de)曝光度(dù)，让她们(men)经常与男(nán)团互动，一起(qǐ)做节目出(chū)广告，没想(xiǎng)到(dào)却适得(dé)其反，少女时代被质疑(yí)蹭热度，恶(è)评不断。

成员允儿在(zài)之后的综艺节(jié)目里回忆(yì)，2008年少女时(shí)代首次集体(tǐ)参加(jiā)梦想(xiǎng)演唱会时(shí)，台下的观众在她们表演时关掉了手中的荧光(guāng)棒与灯牌，静(jìng)默(mò)表示对少(shǎo)女(nǚ)时代的抵制，长(zhǎng)达十分钟之(zhī)久(jiǔ)。这样的“黑(hēi)海(hǎi)”她(tā)们遭遇过三次(cì)。

不(bù)过这并不能够阻(zǔ)碍女团(tuán)的强势发展，少女时(shí)代(dài)在海内外(wài)的(de)热度还在持续高涨，韩国国内(nèi)的女团也开始群雄争(zhēng)霸。随(suí)着女团市(shì)场的竞(jìng)争日(rì)趋激烈，为了打破女粉占绝大多数的状态，不少女团开(kāi)始剑走偏(piān)锋。

这在(zài)2010年至2013年间出(chū)道的第三小人得志下一句是什么意思，小人得志下一句是什么反义词代女团身上(shàng)表现得(dé)最为明显。也许二代女团(tuán)还在尽可(kě)能(néng)多(duō)地尝(cháng)试(shì)各种风格，但(dàn)三代女团普遍着力于用强势(shì)性感(gǎn)风打(dǎ)开男性粉(fěn)丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走(zǒu)性感风(fēng)、突出女性(xìng)化特征(zhēng)的女团。

她们在着装(zhuāng)及唱跳风格(gé)上更(gèng)博人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝、深(shēn)V等服装元素常(cháng)常出现在她们的MV或舞台上。

起(qǐ)初(chū)，这种(zhǒng)从可爱风到性感风的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团的新突(tū)破。但随(suí)着女团服装越来越大胆，也有了更多会被视作是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女团(tuán)的舞蹈编(biān)排甚(shèn)至无(wú)法通过电视台的审核，有不少这(zhè)段时期的女团都被(bèi)打(dǎ)上了卖肉的标签。

性感风女团的消(xiāo)亡

也许是败给(gěi)了女粉丝强大(dà)的购(gòu)买力，娱乐(lè)公司逐渐(jiàn)发现(xiàn)，至少在如今的(de)市场上，得女粉者才得天下。从(cóng)第四代(dài)开始，女子(zi)团体的(de)风格变(biàn)得更多(duō)元。

而近(jìn)年来韩(hán)国女权运动的兴起又将女性(xìng)主题叙事打造成了韩国(guó)社会的主(zhǔ)流趋势。偶像(xiàng)产业自然也受到影响(xiǎng)，迎合(hé)男(nán)性观众的性感风逐渐成(chéng)为过去式(shì)，韩国女团转(zhuǎn)而迎(yíng)合(hé)女粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女(nǚ)性粉(fěn)丝影响的。”在首尔延世大学(xué)教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更大的营销转变。

在过去，女团(tuán)成员(yuán)是被打造出的产物(wù)，被动地(dì)接受着(zhe)大众(zhòng)的凝视。少(shǎo)女时代(dài)从未完全主导过自己(jǐ)的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被造星工厂打造出的完(wán)美偶像。

但如今(jīn)的女团展现出了截然不同的一面，她们(men)每一次露面都在传递更完整、更真实的现(xiàn)代女(nǚ)性形(xíng)象。

研究韩国(guó)流行(xíng)文化(huà)的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们(men)一直喜欢女性能够(gòu)传达一些赋权(quán)的信息(xī)，即使它是一种被(bèi)编纂(zuǎn)和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己(jǐ)，这是美国观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来(lái)的(de)成功正是因为(wèi)她们整体形象的改(gǎi)变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是(shì)旨在(zài)塑造人格独立(lì)的新时代女性的(de)“gir crush”风，她(tā)们(men)的女粉(fěn)在80%以(yǐ)上。

尽管如此(cǐ)，韩流(liú)里(lǐ)能产生更大利润(rùn)的(de)还是男团(tuán)。一直(zhí)以来，女(nǚ)子团体的利润都低于男(nán)子团体，通常(cháng)情况下，女(nǚ)子团体被(bèi)视(shì)为国内团体，男子团体(tǐ)则(zé)被视为国(guó)际团体。

韩国(guó)流行音乐(lè)市(shì)场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终(zhōng)数据也(yě)显(xiǎn)示(shì)，女团的(de)歌曲播放率(lǜ)最高，但男团的专(zhuān)辑销量(liàng)更高。去年(nián)有(yǒu) 18 张韩(hán)国专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张专辑力，有(yǒu)13个都是由男团或男歌(gē)手创造的(de)。

流行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不(bù)同的目标受众(zhòng)。男团(tuán)专注于与忠实(shí)粉丝建(jiàn)立深厚的(de)联系(xì)，通常受众群体比(bǐ)较有限，而(ér)女团则旨在吸(xī)引更(gèng)广泛(fàn)的听众。

一方面，女团的音乐(lè)更(gèng小人得志下一句是什么意思，小人得志下一句是什么反义词)友好，更容易唱，而且其编舞容易被更多(duō)的(de)观众群所接受。女团会优先考(kǎo)虑本国的粉丝，在排行榜(bǎng)上获得(dé)成(chéng)功后，进而(ér)取得了(le)更多在韩国和(hé)亚洲的各个舞台上(shàng)表演的机(jī)会。而男团一直更注重提高专辑销量(liàng)，并建立极其(qí)忠诚(chéng)且(qiě)日(rì)益(yì)国际化的粉丝群(qún)体。

不过这样的局(jú)面也许会在(zài)未来(lái)很快发生改变，一旦女团(tuán)投入更多(duō)资金(jīn)，她(tā)们(men)的赚钱能力(lì)丝(sī)毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那(nà)是因为一开(kāi)始花(huā)在支持那些(xiē)女团上的钱少。”

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