京(jīng)剧的(de)角色可分为哪几(jǐ)种，京(jīng)剧(jù)的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种角色是生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑的。

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京剧(jù)的(de)角色可(kě)分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可(kě)分(fēn)为(wèi)哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演行当的主要类型(xíng)之一(yī)，除净、丑以外(wài)的男(nán)性角色称为(wèi)生行。

　　按(àn)其扮演的人物的年龄、身份、性(xìng)格特征和表演特点，大致分为老生、小(xiǎo)生、外(wài)、末、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之(zhī)外,其他(tā)都是素脸,也(yě)就是内行(xíng)说的(de)“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是(shì)京剧中扮(bàn)演各种不同年龄、性格、身份(fèn)的女性(xìng)的一类角色(sè)的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净(jìng)行(xíng)分：以唱为主的(de)铜锤花(huā)脸与黑头花脸；

　　以工架(jià)为主的(de)架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副(fù)净、武工花(huā)脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表演风格(gé)上均有不同的(de)特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　根(gēn)据(jù)动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名(míng)词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能(néng)说能(néng)跳(tiào)，表(biǎo)演出活泼伶俐(lì)，善(shàn)演武功武(wǔ)技的角色，此与牛(niú)的(de)丑笨性又完(wán)全(quán)不同(tóng)。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中(zhōng)年以上男子，多数挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末(mò)称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指(zhǐ)末本(běn)正角，与宋元杂剧所称的“生”同(tóng)，而(ér)与“末”的(de)涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实(shí)即“副末(mò)”，除担任报(bào)台，介(jiè)绍剧(jù)情梗概和(hé)剧(jù)目主题(tí)的开场(chǎng)外，还在戏中扮(bàn)演(yǎn)社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元南戏脚色制(zhì)度发展而来(lái)，按照南昆的(de)路子，包括老生(shēng)、副末、老外三个家门，约在清代(dài)中叶初步(bù)定型。

京剧的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行(xíng)当(dāng)又称角色(sè)，主(zhǔ)要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生(shēng)”。

　　生行分(fēn)为须生(老生(shēng))、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃(wá)生等(děng)。

　　为(wèi)京剧(jù)中的重要(yào)行当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以上的剧(jù)中人(rén)，口戴胡子(zi)(髯口)，因性格与身份的不(bù)同，可分为安工(gōng)老生或称唱工老生(shēng)(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如(rú)扮演关羽(yǔ)、赵匡(kuāng)胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的翎(líng)子生(带雉翎(líng)的(de)大将，王侯等)，纱帽(mào)生(官生(shēng))、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷(qióng)酸(suān)文人(rén))等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打(dǎ)角色，穿(chuān)厚底靴(xuē)的叫长靠(墩(dūn)子)武生(shēng)，穿薄底靴的称(chēng)短(duǎn)打(dǎ)(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花(huā)旦、武旦(dàn)、刀(dāo)马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫(jiào)花衫，以服装花艳(yàn)为特色(sè)，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武功做枣禅见(jiàn)长的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱(chàng)，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净(jìng)”，亦(yì)叫花脸。

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图的花脸角色(sè)，看(kàn)来并不(bù)干净(jìng)，故反(fǎn)其意为(wèi)‘‘净”净行分(fēn)如下几(jǐ)种角色(sè):以唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花(huā)脸(liǎn)与(yǔ)黑头花(huā)脸;以工架为(wèi)主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净(jìng)，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净(jìn古代诗人称号大全全部，古代诗人称号大全诗圣诗仙等g)，武二花(huā)脸言红净，在表演风格上均(jūn)有不(bù)同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际末行专司引戏(xì)职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。古代诗人称号大全全部，古代诗人称号大全诗圣诗仙等>

　　但(dàn)舞台上(shàng)的武丑(chǒu)亦叫开口(kǒu)跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的角色(sè)，此与牛的丑笨性又(yòu)完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧(jù)，中国五大戏曲剧(jù)种之一(yī)，腔调(diào)以西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注重写(xiě)意。

　　被视为(wèi)中国国粹(cuì)，中(zhōng)国戏曲三(sān)鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧(jù)的前身(shēn)。

　　清代(dài)乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原在南方演出(chū)的三庆、四喜(xǐ)、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了(le)昆曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了(le)一些地方民间(jiān)曲调，通过(guò)不断的交流、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧形(xíng)成后在(zài)清朝宫廷内开始快(kuài)速发(fā)展，直至民(mín)国得到(dào)空(kōng)前的繁荣(róng)。

　　京(jīng)剧走(zǒu)遍世界各地，成为(wèi)介绍(shào)、传播中国传统艺(yì)术纯(chún)尘文化的重要媒介。

　　分布地以北(běi)京为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人(rén)类(lèi)非物质文化遗产(chǎn)代表作名(míng)录”。

　　京剧一般(bān)用油彩化妆，比(bǐ)较难卸(xiè)下(xià)。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展(zhǎn)，不是某(mǒu)个人凭空臆(yì)造的产物，而是戏曲艺术(shù)家们在长期艺术实践中(zhōng)，对生活现象的观察、体验(yàn)、综合(hé)，以及(jí)对剧中岩塌角(jiǎo)色的不断(duàn)分(fēn)析、判断(duàn)，作出评价，才逐(zhú)步形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐(lè)舞大(dà)面（传统戏曲角色行当之一，是京剧和某些(xiē)地(dì)方(fāng)戏(xì)中净的别称）所戴面具和参军(jūn)戏副净的涂面逐渐演变(biàn)而(ér)来。

　　中国戏(xì)曲(qū)理(lǐ)论家翁偶虹曾撰(zhuàn)文说(shuō)：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩(nuó)祭，孽(niè)乳为汉(hàn)、唐的代面(miàn)，发展(zhǎn)为宋、元(yuán)的涂面，形成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱与面(miàn)具仍然交替(tì)使用。

　　最(zuì)明显的(de)贵(guì)州的‘地戏’，江西(xī)、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏(xì)’，无论(lùn)生旦净(jìng)丑，都(dōu)戴面具，每(měi)剧多至百余，少者亦(yì)须数(shù)十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙(xiān)鬼怪(guài)，一般均戴面具，并(bìng)不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具(jù)有全国(guó)性的大剧种(zhǒng)，大量发(fā)展脸谱，可(kě)是(shì)加官(guān)、财神、魁(kuí)星、土(tǔ)地、雷(léi)公，仍戴(dài)面(miàn)具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合(hé)使用(yòng)与脸谱谱式的由简(jiǎn)至繁，可(kě)以看(kàn)出中国戏曲累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧表演艺(yì)术(shù)一样，是和(hé)演(yǎn)员一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京(jīng)剧在(zài)中(zhōng)国戏曲(qū)史上，虽(suī)只(zhǐ)有二(èr)百余年的历史，但与其他戏曲(qū)相比(bǐ)，它发展快，流传广，深受(shòu)人民群众的喜爱，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧(jù)脸谱(pǔ)在中国(guó)戏曲脸谱中(zhōng)具有特(tè)殊的地(dì)位(wèi)。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)是一种(zhǒng)写意和(hé)夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅(chì)等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画面部(bù)的(de)表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的(de)脸谱多(duō)是曲(qū)眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上下(xià)开合来(lái)表现气质，用“印堂纹”的不同图案(àn)象征人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆方(fāng)法(fǎ)。

　　由(yóu)于每(měi)个历史(shǐ)人物(wù)或某一(yī)种类型的人物都有一种大(dà)概(gài)的谱式(shì)，就像唱歌、奏(zòu)乐都要按照乐谱一样(yàng)，所以称(chēng)为(wèi)“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来(lái)源(yuán)，一般的(de)说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某(mǒu)种(zhǒng)性(xìng)格、性情或(huò)某种(zhǒng)特殊类型(xíng)的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如(rú)关羽、姜(jiāng)维、常遇春(chūn)；黑(hēi)色的脸谱表示刚(gāng)烈(liè)、正直(zhí)、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色的(de)脸(liǎn)谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色(sè)的脸谱表示一些粗(cū)豪(háo)暴躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马(mǎ)武等；白(bái)色(sè)的脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人(rén)，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色的五官(guān)部位和(hé)面(miàn)部的纹理，用夸张(zhāng)的手法(fǎ)表(biǎo)现剧中人的性(xìng)格(gé)、心(xīn)理和生理上的特征，以此来为整(zhěng)个戏(xì)古代诗人称号大全全部，古代诗人称号大全诗圣诗仙等剧的情(qíng)节服务，可是(shì)发展到后来，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗到细(xì)、由表及里、由浅到深，本(běn)身(shēn)就逐渐成(chéng)为一种具有民族特色的(de)、以人的面部为表现手(shǒu)段的图案艺术(shù)了。

　　参考资料：百(bǎi)度百科-京剧

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