雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相(xiāng)别(bié)，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕(què)。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难(nán)舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词(cí)人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃然(rán)纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙在(zài)用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的(de)地步(bù)，也(yě)传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情(qíng)态；再写别(bié)池子为什么被封杀后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来(lái)，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深(shēn)入，尽情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的(de)情调(diào)因(yīn)写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪，留(liú)恋池子为什么被封杀处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要(yào)道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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