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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么,柳永为什么写雨霖(lín)铃
因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn),伤心落泪,一是不知道说什么才好,毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人,说(shuō)再多也(yě)只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了,二是(shì)因为哭的伤心,想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断,已经说(shuō)不出话来了。
所以执手相(xiāng)看泪眼,竟无(wú)语凝噎(yē)。
柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)
《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。
作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻,凄婉动人,堪称抒写别情(qíng)的(de)千(qiān)古名篇,也是柳词(cí)和婉约(yuē)词(cí)的代表作(zuò)。
《雨霖铃》 翻译
秋蝉的叫声凄凉而急促(cù),傍晚时分,面对着长亭,骤雨刚(gāng)停。
在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行,却(què)没有畅饮的(de)心(xīn)绪,正(zhèng)在依依不舍(shě)的时(shí)候,船上(shàng)的人已催着出(chū)发。
握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视,哽咽(yàn)的(de)说不出话(huà)来。
想到这一(yī)去路(lù)途(tú)遥(yáo)远,千里烟波渺茫,傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空,深(shēn)厚广阔,不知尽头 。
自古以来,多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn),更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天!谁(shuí)知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处?怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边,面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明(míng)的(de)残月(yuè)了(le)。
这一去(qù)长(zhǎng)年(nián)相(xiāng)别,我料(liào)想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景,也(yě)如同(tóng)吵厅虚设(shè)。
即使有满腹的情(qíng)意,又(yòu)再同谁去诉说呢??
赏(shǎng)析
全词分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕(què)。
上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。
起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。
对(duì)长亭晚(wǎn),骤(zhòu)雨初歇”三句写环境,点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天,地点是汴京城外的(de)长亭,具(jù)体时(shí)间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。
然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物,而是(shì)通过景物的描写(xiě),氛(fēn)围的渲染,融情入(rù)景(jǐng),暗寓别意。
时当世圆(yuán)秋季,景已萧瑟;且值(zhí)天(tiān)晚(wǎn),暮色(sè)阴沉;而骤雨滂沱之(zhī)后,继之以寒(hán)蝉凄(qī)切:词人所见所闻,无(wú)处不凄凉(liáng)。
加之当中“对长亭晚”一句,句(jù)法结构是一、二、一,极顿挫吞(tūn)咽之致,更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。
后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。
在(zài)京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐,暗寓仕(shì)途失意,且又跟恋人分手。
“无绪”,指(zhǐ)理不出头绪,有(yǒu)“剪不(bù)断,理还乱(luàn)”的意思。
写出(chū)了(le)不忍别(bié)离而又不(bù)能不别的思绪。
“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。
正在难(nán)分难舍之际,船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。
透(tòu)露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦。
“执手相看泪眼,竟无语凝噎(yē)。
”是不得不别的情景。
一对情人,紧紧握着(zhe)手,泪(lèi)眼相(xiāng)对,谁也说(shuō)不出一句话来。
这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情,写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。
一对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng),跃然纸上。
这是白描手法,所谓“语不求奇,而(ér)意致绵密”。
“念去去、千里烟波,暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。
”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。
词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。
一个“念”字(zì),告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是想象的。
“去去”是越去(qù)越远的意思(sī)。
这二字用得极好,不(bù)愿去而又不(bù)得不去,包含(hán)了离(lí)人无(wú)限(xiàn)凄楚(chǔ)。
只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启碇(dìng)开行(xíng),就会越去越远,而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里,最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的南方。
离愁之深,别恨之苦,溢于言表。
从词的结(jié)构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写,具有(yǒu)承(chéng)上启(qǐ)下的作用(yòng)。
下阕着(zhe)重写想象中别后的(de)凄楚情景。
下片(piàn)则(zé)宕开一笔,先作泛(fàn)论,从个别说到(dào)一般,得出一条(tiáo)人生哲理:“多情自古伤(shāng)离别”。
意谓伤离惜别,并(bìng)不自我始(shǐ),自古皆(jiē)然。
“自古”两字,从个别(bié)特殊的现象出发(fā),提升为普遍、广泛的现象(xiàng),扩大了(le)词的意义(yì)。
但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节新字的繁体字有几画,新的繁体字是几画”一(yī)句,则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。
“今宵酒醒何处(chù)?杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。
”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境,也是(shì)他(tā)漂泊江湖(hú)的(de)感受。
这两句妙就妙在(zài)用景写情,真正做到(dào)“景语即情(qíng)语(yǔ)”。
“柳(liǔ)”、“留”谐音,写难(nán)留(liú)的离(lí)情;晓(xiǎo)风凄冷,写(xiě)别后的寒心(xīn);残(cán)月破碎,写此后难圆之(zhī)意。
这几句景语,将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng),表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一(yī)种特有的(de)意境。
难怪它为人称道,成为名(míng)句。
再从此后长远设想:“此去(qù)经(jīng)年,应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。
便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说?”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的(de)境(jìng)况。
此(cǐ)后漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢?纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好景(jǐng),也等(děng)于虚设,因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自己共赏;再(zài)退一步,即便(biàn)对着美景,能(néng)产(chǎn)生一些感受,但又能向谁去(qù)诉说呢?总之,一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。
这(zhè)几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步,也传达(dá)出彼此关(guān)切(qiè)的心(xīn)情。
结句用问句形式,感情(qíng)显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。
《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思,先写(xiě)离别之(zhī)前(qián),重在勾勒(lēi)环境;次写(xiě)离(lí)别时刻,重在描写(xiě)情态;再(zài)写(xiě)别后(hòu)想象(xiàng),在刻画心理。
不论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境,描写情(qíng)态,想象未来,词人都(dōu)注意(yì)了前后照应,虚实相(xiāng)生,做(zuò)到层层深入,尽情描绘,情(qíng)景交融,读起来如行云流水,起伏跌宕中不见痕迹(jì)。
这首词(cí)的情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉,但却将词人(rén)抑郁的心情新字的繁体字有几画,新的繁体字是几画和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。
古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí),都会产生强烈的共鸣。
原文
雨霖铃·秋别(bié)
作者(zhě):柳永 〔宋(sòng)代〕
寒蝉凄切(qiè),对长亭(tíng)晚,骤雨初(chū)歇。
都门(mén)帐(zhàng)饮无绪,留恋处,兰舟催发。
执手(shǒu)相看泪(lèi)眼,竟无语凝噎。
念(niàn)去(qù)去,千(qiān)里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情(qíng)自古伤离别,更那堪,冷落清秋节(jié)!今宵酒(jiǔ)醒何处?杨(yáng)柳岸,晓风残月。
此去经年(nián),应是良辰(chén)好景虚(xū)设。
便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说?
注释
长亭(tíng):古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人(rén)休息,又(yòu)称“十里长亭”。
靠近城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。
凄切:凄凉急(jí)促。
骤雨(yǔ):急猛的阵雨。
都门:国都之门(mén)。
这里代指北宋的首都汴京(今(jīn)河南开(kāi)封)。
帐饮(yǐn):在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。
无绪:没有情绪(xù)。
兰舟(zhōu):古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树为舟(南朝梁任昉《述异记》。
这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对船的(de)美称。
凝噎:喉(hóu)咙哽塞,欲语不出(chū)的样子。
去去:重复“去”字,表示行程遥(yáo)远。
暮霭:傍晚的云雾。
沉沉:深厚的样子。
楚(chǔ)天(tiān):指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空。
暮霭沉(chén)沉楚天阔:傍晚的云雾笼罩着南天,深厚(hòu)广阔,不知尽头。
今(jīn)宵:今夜。
经年:年复一年。
纵(zòng):即(jí)使(shǐ)。
风情:情意(yì)。
男(nán)女相爱(ài)之情,深情蜜(mì)意。
情(qíng):一作(zuò)“流”。
更:一作“待”。
作品出处:《全宋词》
文学(xué)体(tǐ)裁(cái):词
词 牌:双调(diào)·雨霖铃
创作背景
柳永因作词忤真(zhēn)宗,屡试不第,所以心中失意新字的繁体字有几画,新的繁体字是几画(yì)忧愤,常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。
此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋人的(de)惜别之作。
作者介(jiè)绍
柳永,(约984年—约1053年)北宋著名词人(rén),婉约(yuē)派代表人物。
汉(hàn)族(zú),崇(chóng)安(今福(fú)建武(wǔ)夷山)人(rén),原名三变,字(zì)景庄(zhuāng),后(hòu)改名永,字(zì)耆卿,排行第七,又称柳七。
宋仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进士,官(guān)至(zhì)屯田员外郎,故世(shì)称柳屯田。
他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”,以毕生(shēng)精力(lì)作词,并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。
其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活,尤(yóu)长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情,创作慢(màn)词独多。
铺叙刻画(huà),情景交(jiāo)融(róng),语(yǔ)言通俗,音律谐婉,在当时(shí)流(liú)传极(jí)其广泛,人(rén)称“凡有井水饮处,皆能(néng)歌柳词”,婉约派最具代(dài)表性的人物之一,对宋词的发展(zhǎn)有重大影响,代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了