雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是(shì)柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约(yuē)词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物(wù)的(de)描(miáo)写，氛围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分手37码鞋内长是多少厘米，37码鞋子内长是多少cm。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在(zài)难(nán)分(fēn)难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人(rén)内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包(bāo)含(hán)了离(lí)人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的(de)人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴37码鞋内长是多少厘米，37码鞋子内长是多少cm致了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的(de)心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深(shēn)入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如(rú)行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情(qíng)实(shí)感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体(tǐ)裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田(tián)员(yuán)外(wài)郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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