柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏(shǎng)柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》并写出感想!，500克是多少斤等于多少斤，500克是多少斤两第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基，第一钢琴协奏曲第二(èr)乐(lè)章柴可(kě)夫斯基(jī)，柴可夫斯基的(de)第一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接(jiē)地(dì)影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界(jiè)范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不该，我要(yào)按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感(gǎn)人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现(xiàn)什(shén)么

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言语来描(miáo)述，但是(shì)我并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能(néng)使让州我的(de)激动慢慢的(de)平(píng)息下来！我是个不善于(yú)表达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒(hán)，一(yī)切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福(fú)感(gǎn)，就够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第(dì)一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主500克是多少斤等于多少斤，500克是多少斤两(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情(qíng)绪，副(fù)主部(bù)是十分抒情优美(měi)的(de)同时(shí)也充满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势(shì)，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你(nǐ)感觉(jué)是面(miàn)对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在(zài)都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以为我用错了(le)形容词，空(kōng)气的(de)明媚意(yì)味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快的节(jié)奏，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得(dé)也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释！

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