雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什么(me)，雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎的竟，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟在表情(qíng)达意上的(de)作用，柳永的雨霖(lín)铃是什么(me)意思等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总(zǒng)是为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到(dào)好(hǎo)天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三(sān)句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说(shuō)不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字(zì)用得极(jí)好，不愿去而(ér)又(yòu)不(bù)得(dé)不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路(l2l是多少毫升 2l是多少升ù)上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构(gòu)看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒(jiǔ)醒后(hòu)的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道(dào)，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的(de)思(sī)念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画(huà)到(dào)了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态；再写别(bié)后想象(xiàn2l是多少毫升 2l是多少升g)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了(le)前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)2l是多少毫升 2l是多少升，起(qǐ)伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的(de)心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)南天(tiān)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：济宁舞蹈培训学校_济宁洋娃娃舞蹈学校_济宁洋娃娃舞蹈学校官网 2l是多少毫升 2l是多少升