京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧的(de)角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑的(de)。

　　关(guān)于京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的(de)角色可分为哪几种角(jiǎo)色以(yǐ)及京剧(jù)的(de)角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种(zhǒng)？，京(jīng)剧的(de)角色可分为哪几种(zhǒng)类型，京剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种角色，京剧的角色分为哪几种图(tú)片，京剧的角色分(fēn)为(wèi)哪几种四大行当等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识：

京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要(yào)类型之一(yī)，除净、丑(chǒu)以外的(de)男性角(jiǎo)色称为生行(xíng)。

　　按其扮演的(de)人(rén)物的(de)年龄(líng)、身(shēn)份、性(xìng)格特征(zhēng)和表演特点，大致(zhì)分为老生、小(xiǎo)生(shēng)、外、末、武(wǔ)生和娃(wá)娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸(liǎn)的武生(shēng)之(z50g是几两 50g是一两吗hī)外(wài),其他都是素(sù)脸(liǎn),也就是内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧中(zhōng)扮演各种不同(tóng)年龄、性格、身份的女性的一(yī)类(lèi)角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专行(xíng)。

　　3、净(jìng)

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花(huā)脸角色，看来并不干净(jìng)，故反其意为净。

　　净行分(fēn)：以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑(hēi)头(tóu)花脸；

　　以工架(jià)为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武(wǔ)净，武二花(huā)脸言红净，在表演(yǎn)风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大(dà)区(qū)别。

　　根(gēn)据动物属相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活(huó)泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武功武(wǔ)技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上(shàng)男(nán)子，多数(shù)挂须。

　　又细分为老生、末、老外(wài)。

　　在北杂(zá)剧中(zhōng)，末称(chēng)“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实(shí)即“副末”，除担任报台，介(jiè)绍(shào)剧情梗概和剧(jù)目主题的(de)开场外(wài)，还(hái)在戏(xì)中扮演社会(huì)地位低(dī)下(xià)的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏(xì)脚色制度发(fā)展(zhǎn)而来，按(àn)照南昆的路子，包括老生、副(fù)末、老外三个家门，约在清代(dài)中叶初步(bù)定型。

京(jīng)剧(jù)的角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要(yào)可分(fēn)为(wèi)生、旦(dàn)、净(jìng)、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生(shēng)行分为须生(老(lǎo)生)、红生、小生、武生、娃(wá)娃生等。

　　为京剧中的重要行当之(zhī)一。

　　 须生(shēng)(老生):即中(zhōng)年以(yǐ)上的剧中人，口戴(dài)胡子(髯口)，因性格与(yǔ)身份的(de)不同，可(kě)分为安工老(lǎo)生或称唱工老(lǎo)生(如扮演(yǎn)帝王(wáng)、官(guān)僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(shēng)(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生(shēng)，如扮演(yǎn)关羽(yǔ)、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎子(zi)生(带雉翎的大将，王侯等(děng))，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人(rén))等。

　　 武生(shēng):为戏中的武打角色，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花(huā)衫，以服装花艳为特(tè)色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩、村姑等角(jiǎo)色为(wèi)主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦(dàn):为演武功做枣禅见长(zhǎng)的(de)女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为(wèi)中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指(zhǐ)脸画(huà)彩图(tú)的花脸角色(sè)，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如(rú)下几种角色:以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头花(huā)脸;以工架为(wèi)主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚(shàng)、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫副净、武工(gōng)花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净，在表演(yǎn)风格上均有(yǒu)不同的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当多为(wèi)中年以(yǐ)上(shàng)的(de)男性。

　　实际末(mò)行专司引戏职能，如打头出(chū)场者，反其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与花脸有(yǒu)很大(dà)区(qū)别。

　　 丑行(xíng)又(yòu)分文丑(chǒu)、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生(shēng));武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼(pō)伶(líng)俐50g是几两 50g是一两吗，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完(wán)全(quán)不同。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国五大戏曲剧种之一，腔(qiāng)调以西皮、二(èr)黄(huáng)为主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏(zòu)，场景(jǐng)布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧(jù)的前身。

　　清代乾(qián)隆五(wǔ)十(shí)五(wǔ)年（1790年）起(qǐ)，原在南方演出(chū)的三庆、四(sì)喜、春(chūn)台、和春， 四(sì)大徽班陆续进入北京，他们(men)与来自湖北的汉调艺人合作，同(tóng)时又接受(shòu)了昆曲、秦(qín)腔的部(bù)分剧(jù)目、曲(qū)调和表演方(fāng)法(fǎ)，吸收了一些地方民间曲(qū)调，通过(guò)不断的交(jiāo)流(liú)、融(róng)合，最终形成(chéng)京剧。

　　京剧形成后(hòu)在清朝(cháo)宫(gōng)廷内开始快速(sù)发展(zhǎn)，直至民国(guó)得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各地，成(chéng)为介绍、传播中(zhōng)国传(chuán)统艺术纯(chún)尘文化的重(zhòng)要(yào)媒介。

　　分布地以北京为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧(jù)被列入“人(rén)类非物质文(wén)化(huà)遗产代(dài)表(biǎo)作(zuò)名录”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆(zhuāng)，比较难卸(xiè)下(xià)。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展(zhǎn)，不(bù)是某个人凭空臆(yì)造的产物，而是戏曲(qū)艺(yì)术家(jiā)们在长(zhǎng)期艺术实践(jiàn)中，对(duì)生活现(xiàn)象的观察(chá)、体验(yàn)、综合(hé)，以及对剧中岩塌角色的不断(duàn)分析、判断，作出评价，才(cái)逐步形成(chéng)了一整套完整的艺(yì)术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐(táng)朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之(zhī)一，是京剧和某些地(dì)方(fāng)戏(xì)中净的别称）所戴面具和参军戏副净的涂面逐(zhú)渐演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁偶(ǒu)虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎于(yú)上(shàng)古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩(nuó)祭，孽乳(rǔ)为(wèi)汉、唐的代面，发展为宋、元(yuán)的(de)涂面，形成为明、清的(de)脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱与面具仍然(rán)交替使(shǐ)用。

　　最明显(xiǎn)的(de)贵州的(de)‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的(de)‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净(jìng)丑，都(dōu)戴面具，每剧(jù)多至(zhì)百余(yú)，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙(xiān)鬼(guǐ)怪(guài)，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大(dà)量发展(zhǎn)脸谱，可是(shì)加官(guān)、财神(shén)、魁(kuí)星、土地、雷(léi)公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合(hé)使用与脸谱谱(pǔ)式的(de)由简至(zhì)繁(fán)，可以看出中(zhōng)国戏曲(qū)累(lèi)递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺(yì)术一样，是(shì)和演(yǎn)员一起(qǐ)出(chū)现在(zài)舞(wǔ)台(tái)上的活的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史(shǐ)上，虽只(zhǐ)有二百(bǎi)余(yú)年的(de)历史(shǐ)，但与其他戏曲相比，它发展快，流传(chuán)广，深受(shòu)人民(mín)群众的喜(xǐ)爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国戏(xì)曲脸(liǎn)谱中(zhōng)具有特殊(shū)的地位。

　　京剧脸谱是一种写意(yì)和夸张的(de)艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为图案勾眉眼(yǎn)面颊，结(jié)合夸张的(de)鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部的(de)表情。

　　开朗乐(lè)观的脸(liǎn)谱总(zǒng)是舒眉展(zhǎn)眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹(wén)”的高低曲直来反(fǎn)映年(nián)龄，用(yòng)“法令(lìng)纹”的上(shàng)下开(kāi)合来表现气质，用“印堂纹”的(de)不同(tóng)图案象征人(rén)物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具(jù)有民(mín)族(zú)特色的一种(zhǒng)特殊的化妆方法。

　　由于每个(gè)历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱(pǔ)式(shì)，就像唱歌、奏乐(lè)都(dōu)要按照乐谱一样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱(pǔ)的(de)来源(yuán)，一般(bān)的说法是来自假(jiǎ)面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某种性(xìng)格(gé)、性情或(huò)某种(zhǒng)特殊类型的人物(wù)为采用(yòng)某些色(sè)彩(cǎi)的。

　　红色的脸(liǎn)谱表示(shì)忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春(chūn)；黑色的脸50g是几两 50g是一两吗谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李(lǐ)逵(kuí)等(děng)；黄色的(de)脸谱(pǔ)表示凶(xiōng)狠残(cán)暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁(zào)的人(rén)物，如窦尔敦、马武等；白色(sè)的脸谱(pǔ)一般表示奸(jiān)臣、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的色(sè)画方(fāng)法(fǎ)，基本(běn)上分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的(de)作用，只(zhǐ)是夸大(dà)剧中角(jiǎo)色的五官(guān)部位和面部的纹理，用夸(kuā)张的手法表现(xiàn)剧中人(rén)的(de)性格、心(xīn)理和(hé)生理(lǐ)上的特征(zhēng)，以此来为整(zhěng)个戏剧(jù)的(de)情节服务(wù)，可是发展(zhǎn)到后(hòu)来，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本(běn)身就逐渐成为一种(zhǒng)具有民族特色(sè)的、以人的面部为表(biǎo)现手段(duàn)的图案(àn)艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧

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