南音琵(pí)琶(pá)入门指法(fǎ)图解，南音琵琶(pá)入门指法图(tú)片是南音琵琶常见的入门指(zhǐ)法有弹跳，技巧是手腕背面呈小(xiǎo)量外突(tū)，面板和手背面呈斜状，小(xiǎo)指侧(cè)处的腕关节作向外(wài)前方(fāng)稍稍抬出(chū)，食指、拇指的指甲(jiǎ)尖端要一样齐(qí)；快速弹(dàn)挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍(shāo)立起(qǐ)来(lái)，手指需要“站立”起来进(jìn)行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面(mià发奋还是发愤读书啊，发奋还是发愤图强n)积(jī)不宜过大，速度(dù)和(hé)力度(dù)在(zài)于手指(zhǐ)，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉的。

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　　快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进(jìn)行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度(dù)和(hé)力度(dù)在于手指，手腕放松，手指要有摩擦的感(gǎn)觉。

琵琶(pá)入门指法图解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双(shuāng)挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺(nà)打、虚(xū)按、绞弦、泛音(yīn)、推、挽、绰、注等(děng)技巧。

　　可演奏多种(zhǒng)和音、和弦(xián)。

　　广泛应(yīng)用(yòng)于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手指(zhǐ)法(fǎ)

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法，是(shì)在指关节的运动中(zhōng)，手指端取势将弦身击捺在相品位上，使得微(wēi)声，捺与(yǔ)前面一音大都成上行(xíng)进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的(de)方(fāng)法：当右手弹出前一按音之后，接(jiē)着在相品(pǐn)位上作向(xiàng)左内方(fāng)或(huò)向外(wài)方一(yī)拨，然后(hòu)离开(kāi)弦身，带(dài)起一(yī)个较(jiào)弱或(huò)稍(shāo)强的音(yīn)来(lái)。

　　带与前面一音大都成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏(zòu)擞的方法：用左(zuǒ)手指将弦身按在(zài)相品位上，用中指(zhǐ)或名指在(zài)下面搔(sāo)弦(xián)发音（如(rú)用左手中指按弦时，则(zé)用(yòng)无名指搔弦），这是擞按音(yīn)的奏法；如擞空(kōng)弦(xián)散音时(shí)，则(zé)可(kě)在左手食、中、名三指中(zhōng)选择一较方便的指头去搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都(dōu)在同(tóng)一条弦上(shàng)进(jìn)行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔(tī)、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是右手指法中最基(jī)础、最重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指甲端（一般用与(yǔ)拇指相(xiāng)邻侧(cè)的指甲(jiǎ)端）触(chù)弦，将弦向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指指甲端(duān)（一般用大(dà)指外侧的(de)指甲(jiǎ)端）触弦，将(jiāng)弦向(xiàng)右挑进发音(yīn)。

　　弹挑类(lèi)其他指(zhǐ)法的(de)演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续(xù)均(jūn)匀而(ér)不很快的动，每拍依(yī)曲调节奏的(de)快慢，一般作(zuò)四声，有的或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法(fǎ)与夹弹相同(tóng)。

　　但在(zài)速度上则较(jiào)夹弹快一倍，即(jí)每拍依曲(qū)调节奏的快慢(màn)，一般作八声，有的作十(shí)六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指(zhǐ)甲向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用(yòng)食指甲将相(xiāng)邻的(de)两条(tiáo)弦(xián)向左同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲将(jiāng)相邻的两条(tiáo)弦向(xiàng)右同(tóng)时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指(zhǐ)甲弹左面(miàn)的弦，拇(mǔ)指甲挑右面(miàn)的(de)弦，要连(lián)而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从四相到六相；从无品到少品，从少品(pǐn)到多品；从用拨(bō)子到用指弹；从用鸡(jī)筋(jīn)弦、皮弦到丝(sī)弦(xián)再(zài)到钢(gāng)丝弦；从(cóng)有捍(hàn)拨到无捍拨；从开音孔到(dào)不开(kāi)音孔；从(cóng)下斜抱(bào)、横(héng)抱(bào)到上斜抱，再到竖抱(bào)。

　　也(yě)就是先是琴尾侧面半遮(zhē)面，最后是(shì)琴首琴颈半遮面。

　　白(bái)居易诗(shī)中的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚从(cóng)船舱抱(bào)着琵琶(pá)出来(lái)时(shí)（还(hái)没(méi)有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏(zòu)艺术及其传派的(de)形成(chéng)，是因其演奏技术演(yǎn)奏方(fāng)法(fǎ)和风格特点(diǎn)的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求琵琶(pá)乐器的发(fā)展，发奋还是发愤读书啊，发奋还是发愤图强山粗琵琶乐(lè)器的渣余改革反过来(lái)又要求演(yǎn)奏(zòu)技术的(de)再(zài)提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和(hé)传派的(de)形成，与琵琶乐器的(de)发展和形(xíng)制的(de)变化(huà)，是相(xiāng)辅相成、密切而不(bù)可分割的。

　　各种(zhǒng)因素的存在和(hé)发展，构(gòu)成了(le)琵琶演奏(zòu)艺术传派艺术的存在和(hé)发展(zhǎn)。

　　参考资(zī)料(liào)来(lái)源：百(bǎi)度百科-曲项(xiàng)琵琶

　　参(cān)考资料(liào)来源：百(bǎi)度百科-琵(pí)琶

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