雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹(fù)的情意，又(yòu)再(zài)同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不(bù)忍别(bié)离而又(yòu)不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不(bù)去(qù)，包含(hán)了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就(jiù)会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一(yī)路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向(xiàng)下(xià)阕(què)虚(xū)写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步(bù)，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而(ér)显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的(de)心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的(de)人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。2022年中国人平均身高是多少，中国最新身高统计数据>

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