雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(s顺产后宫缩第几天最疼，顺产后宫缩疼的厉害怎么缓解hāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上的(de)人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时(shí)的(de)季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然(rán)景物，而是(shì)通(tōng)过景物(wù)的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄(pò)之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一(yī)般(bān)，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用(yòng)景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒(hán)心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造(zào顺产后宫缩第几天最疼，顺产后宫缩疼的厉害怎么缓解)出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻(kè)画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注(zhù)意了前(qián)后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的人物(wù)之一(yī)，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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