古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也(yě)没(méi)有固(gù)定(dìng)的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的(de)环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在贪嗔痴慢疑什么意思啊，贪嗔痴慢疑的对应一句的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。贪嗔痴慢疑什么意思啊，贪嗔痴慢疑的对应一句p>

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉(diào)一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情(qíng)景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢贪嗔痴慢疑什么意思啊，贪嗔痴慢疑的对应一句我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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